Информационные списки

Список произведений Нико Пиросмани

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Список содержит сведения о подавляющем большинстве выявленных произведений грузинского художника Нико Пиросмани (Никола́я Асла́новича Пиросманашви́ли).

Базовым источником составления настоящего списка послужили: «Каталог произведений Нико Пиросманашвили» (217 работ по состоянию на 1982 г., далее — «Каталог Багратишвили»[К 1]) и «Список картин Нико Пиросманашвили, считающихся утерянными» (57 произведений по состоянию на 1979 г.: далее — «Список Багратишвили»), составленные Кетеван Багратишвили и опубликованные в 1984 году; дополнительным источником — «Список произведений Н. Пиросманашвили» (273 работы, в их числе 16 утраченных произведений и 19 неизвестного местонахождения), опубликованный в 1964 году в монографии Кирилла Зданевича «Нико Пиросманашвили» (далее — «Список Зданевича»).

Значительное большинство произведений Нико Пиросмани хранится на родине художника, в коллекциях Государственного музея искусств Грузии и Национальной картинной галереи Грузии (Тбилиси), а также в собраниях двух музеев Кахетии — Сигнахского музея (в Сигнахи) и Дома-музея Нико Пиросмани (в селе Мирзаани)[К 2]. Крупнейшим российским собранием произведений Пиросмани обладает Московский музей современного искусства (свыше 20 работ).

О принципах составления списка[править | править код]

В соответствии со статусом наличия произведений настоящий список разделён на три части. Первые две из них составляют выявленные работы Нико Пиросмани из музейных и частных собраний: 217 произведений, описанных в Каталоге Баграташвили, и работы художника, дополнительно выявленные по позднейшим источникам. В третью часть списка включены произведения Пиросмани, местонахождение которых продолжает оставаться неизвестным, и его работы, считающиеся утраченными.

В связи с тем, что научная датировка большинства произведений Пиросмани затруднена[К 3], основная часть настоящего списка воспроизводит структуру и последовательность Каталога Багратишвили, составленного по тематическому принципу. Достоверно выявленные датировки даются по Каталогу Багратишвили, если они отсутствуют, приводятся датировки из новейших источников, а в комментариях указываются предположительные датировки из Списка Зданевича.

Список[править | править код]

Условные сокращения и пояснения[править | править код]

Х. — холст, Кл. — клеёнка (или промасленная ткань), Карт. — картон. Размеры работ приводятся в сантиметрах, первой указывается высота, второй ширина. В произведениях, исполненных маслом, техника не указывается. Кавычками выделяются авторские надписи на картинах[К 4], сделанные на русском языке, они даны с сохранением орфографии оригиналов; надписи на грузинском и армянском языках даны в переводах. Названия работ, их размеры и техника приводятся в редакции Каталога Багратишвили[К 5] (в ряде случаев названия из Списка Зданевича, а также размеры и техника из новейших источников приводятся в комментариях).

I. Работы Пиросмани в музейных и частных собраниях (по Каталогу Багратишивили: 217)[править | править код]

Илл. Название.

Материал, размеры

Год Местонахождение Примечание
Косуля на фоне пейзажа[К 6].

Карт., 98х71

1913 Национальная картинная галерея Грузии[К 7] Из собрания братьев Ильи и Кирилла Зданевичей;

в 1913 г. экспонировалась в Москве на выставке «Мишень»[7]

Олень[К 8].

Кл., 138х112

Сигнахский музей[К 9] Из сада «Эльдорадо» в Ортачала;

затем в собр. К. Зданевича[8]

Олень.

Карт., 104х91

Государственный музей искусств Грузии Из духана А. Маркозашвили[9][6]
Олень.

Карт., 80,5х102

Собр. Л. Шенгелия (Тбилиси)[6] Подпись на грузинском языке: Нико Пиросманашв
Идущий олень[К 10].

Кл., 85,5х105

Государственный музей искусств Грузии Из собр. К. Зданевича[6]
Лань[К 11].

Кл., 55х61

Государственный музей искусств Грузии Из собрания братьев Зданевичей[11]
Оленёнок.

Кл., 46х54

Государственный музей искусств Грузии Из собр. А. Леонидзе[6]
Оленёнок[К 12].

Кл., 38х47

Собр. С. Шустера (Ленинград)[6] Из собр. Л. Брик — В. Катаняна (Москва)[12]
Охотник[К 13].

Кл., 140х103

1907 Государственный музей искусств Грузии Из собрания братьев Зданевичей[13]
Косуля у ручья[К 14].

Карт., 80х100

Государственный музей искусств Грузии Из собр. братьев Зданевичей[14]
Косуля у ручья[К 15].

Карт., 82х100

Московский музей современного искусства Из собр. А. Белиашвили (Тбилиси)[15][6]
Косуля у ручья.

Карт., 66х80

Государственный музей искусств Грузии Внизу справа подпись: «Нико Пир»;

из собр. А. Челидзе[6]

Лань идущая.

Карт., 62х80

Государственный музей искусств Грузии Внизу справа подпись: «Н. П.»;

из духана Шави Вано[К 16] в Дидубе[6]

Косуля у ручья.

Карт., 70х80

Собр.

Д. Гедеванишвили (Тбилиси)[6]

Из «Белого духана»[6] на Манглисском шоссе[16]
Идущий олень.

Карт., 67х81

Частное собр. (Тбилиси)[6] Внизу справа подпись: «Ник»
Косуля с детёнышем на водопое[К 17].

Карт., 76х98

Государственный музей искусств Грузии Из мясной лавки[6]
Олени с оленёнком[К 18].

Карт., 95х145

1917 Собр. семьи

И. Гамрекели (Тбилиси)[17][6]

Внизу в центре надпись и подпись на грузинском языке: Олень со своим детёнышем Нико Пиросманашвили — 17 г.[6]
Три оленя у родника[К 19].

Карт., 102х80

Государственный музей искусств Грузии Внизу справа подпись: «Н. Пиросмани»[6]
Медведь в лунную ночь[К 20].

Карт., 100х80

Национальная картинная галерея Грузии[К 21] Из собр. братьев Зданевичей[19]

К. Зданевич: «Картон, на котором написан „единым дыханием“ медведь, выдержан в сине-серой гамме глубоких тонов. Ночь. Тёмно-синее небо украшено белой луной, ярко освещающей развалины, медведя и поваленное дерево, на котором он застыл, подобно сомнамбуле, осторожный, готовый исчезнуть, — видение лунной ночи. Тёмный страх ожидания — вот что изображает этот шедевр Пиросмани. Дерево второго плана выполнено тонкой кистью, горизонтальными длинными мазками, обрисовывающими могучий ствол великолепных объёмных форм».[22]

Медведица со своими медвежатами.

Карт., 100х140

1917 Государственный музей искусств Грузии Внизу слева надпись и подпись на грузинском языке: Медведица со своими медвежатами Нико Пиросманашвили. 17 г.;

дар Д. Шеварднадзе[6]

Медведица со своими медвежатами.

Карт., 100х139

Дом-музей Нико Пиросмани Внизу слева надпись и подпись на грузинском языке: Медведица со своими медвежатами Нико Пиросманашв[23]
Белая медведица с медвежатами[К 22].

Карт., 80х100

Государственный музей искусств Грузии Внизу справа подпись: «Н. Пиросмана»[23];

из собр. братьев Зданевичей[24]

Медведь[К 23].

Карт., 80х109

Собр.

И. Нонешвили (Тбилиси)[15][23]

Медвежонок[К 24].

Карт., 70х59

Государственный музей искусств Грузии Приобретена в 1930 г.[23]
Белый медведь.

Карт., 80х99

Государственный музей искусств Грузии Из собр. А. Леонидзе[23]
Белая медведица с медвежатами.

Карт., 72х94

Государственный музей искусств Грузии
Лев и солнце[К 25].

Карт., 80х100

Государственный музей искусств Грузии Из собр. А. Микадзе[23][К 26]
Лев.

Карт., 80х100

Сигнахский музей[К 27] Из собрания П. Метревели;

по мнению Э. Д. Кузнецова, эта работа «очень слабая по живописным качествам, вызывает сомнение в авторстве Пиросманашвили»[25]

Сидящий жёлтый лев[К 28].

Карт., 99х80

Государственный музей искусств Грузии Внизу в центре подпись: «Н. П.»[23];

из собр. братьев Зданевичей[20]

Иранский лев[К 29].

Карт., 80х100

Собр.

И. Андроникова (Москва)[23]

Первоосновой композиции, написанной Пиросмани по заказу одного из тифлисских персов, стало изображение геральдического льва (с мечом в лапе и с солнцем за спиной) на спичках персидского производства;

из духана «Вершина Эльбруса» у Майдана[27]

Чёрный лев[К 30].

Кл., 110х139

В 2008 г. в частном собр. (Москва)[29] Из заведения Г. Титичева (сад «Эльдорадо» в Ортачала)[К 31];

в 1964 г. в собр. К. Зданевича[31]; затем в собр. М. Кутателадзе (Тбилиси)[23]

Шакал[К 32].

Карт., 80х99

Государственный музей искусств Грузии Внизу справа подпись: «Н. Пиросманаш»[23];

из собр. К. Зданевича[32]

Лиса.

Карт., 38х81

Государственный музей искусств Грузии Внизу справа подпись: «Н. П»[23]
Лиса.

Карт., 38х81

Государственный музей искусств Грузии Внизу справа подпись: «Н. П»[23]
Лисица на цепи[К 33].

Карт., 31х81[К 34]

Собр.

А. Чудновского (Ленинград)[23]

Выявлена А. Бажбеук-Меликяном
Заяц[К 35].

Кл., 33х81

Государственный музей искусств Грузии
Жираф[К 36].

Кл., 138х112

Национальная картинная галерея Грузии[К 37] Из заведения Г. Титичева (сад «Эльдорадо» в Ортачала);

с 1915 г. в собр. К. Зданевича[34]

Жираф на чёрном фоне[К 38].

Карт., 100х80

Собр.

Е. Евтушенко (Москва)[23]

В 1964 г. в собр. И. Нонешвили (Тбилиси)[15]
Орёл поймал зайца[К 39].

Карт., 100х80

Государственный музей искусств Грузии Из собр. братьев Зданевичей[35].

К. Зданевич приводил слова Н. Пиросмани об этой картине: «Всё в жизни имеет две стороны: добро и зло. <…> Орёл огромный, беспощадный, он терзает маленького зайчика. Орёл — это царский орёл, а зайчик… это мы с вами»[36].

Чёрная буйволица на белом фоне[К 40].

Карт., 81х100

Собр. Д. Шенгелия (Тбилиси)[23][К 41]
Белая корова на чёрном фоне[К 42].

Карт., 80х100

Собр.

И. Андроникова (Москва)[15][23]

Белая свинья с поросятами[К 43].

Карт., 80х100

Государственный музей искусств Грузии Внизу справа подпись: «Н. Пиросмана»[23];

из собр. братьев Зданевичей[12]

Кабан[К 44].

Кл., 55х74

Государственный музей искусств Грузии Приобретена в 1930 г.[23]
Коза[К 45].

Кл., 49х80

Государственный музей искусств Грузии
Коза.

Карт., 51х79

Государственный музей искусств Грузии Передана из Грузинского общества культурных связей с заграницей в 1949 г.[23]
Баран[К 46].

Карт., 49х80

Государственный музей искусств Грузии Из собр. К. Зданевича[23]

К. Зданевич: «На берегу реки Куры Нико не раз видел, как двое баранов-„бойцов“, увенчанных изогнутыми рогами, ожесточённо бьются, добывая славу своему хозяину».[38]

Баран.

Карт., 80х100

Государственный музей искусств Грузии Из собр. К. Зданевича;

по свидетельству Г. Леонидзе, картина висела в духане брата извозчика Озманашвили, около вокзала[39]

Петух и наседка с цыплятами.

Карт., 66х81

Собр.

Н. Тарасашвили (Тбилиси)[21][К 47]

Внизу слева подпись: «Н. Пиросманш»; выявлена Л. Гудиашвили
Петух и наседка с цыплятами.

Карт., 66,5х77

Государственный музей искусств Грузии Внизу слева подпись: «Н. П»[21]
Наседка с цыплятами[К 48].

Карт., 29х35

Собр. П. Церетели (Тбилиси)[20][21] Внизу слева надпись и подпись на грузинском языке: Наседка с цыплятами Н. Пиросман
Наседка с цыплятами[К 49].

Карт., 67х79

В 2016 г.: Московский музей современного искусства В 1964 и 1982 г. в собр. семьи Т. Табидзе (Тбилиси)[20][21]
Девочка и гусыня с гусятами[К 50].

Карт., 80х100

Собр. семьи

Т. Табидзе[20][21]

Внизу в центре надпись и подпись: «Девочка и гусь с гусятами Н. Пиросманаш»

В 2009 г. в частной коллекции (Москва)[40]

Мужчина в бурке с быком.

Карт., 78х108

В 2013 г.: Московский музей современного искусства Из собр. И. Абашидзе (Тбилиси)[21]
Женщина доит корову[К 51].

Карт., 81х100

1916 Государственный музей искусств Грузии Внизу справа подпись и дата: «Н. Пиросманаш 1916 г»[21];

из собр. братьев Зданевичей[14]

Женщина доит корову.

Карт., 71х104

Государственный музей искусств Аджарии[К 52] Внизу в центре подпись: «Н. Пиросманш.»
Татарин — погонщик верблюдов[К 53].

Карт., 100х99

Национальная картинная галерея Грузии[К 54] Внизу в центре надпись и подпись на грузинском языке: Татарин — погонщик верблюдов Нико Пиросманашвили;

из собрания П. Метревели[21]

Бык-бугай[К 55].

Карт., 70х100

Государственный музей искусств Грузии Внизу в центре подпись на грузинском языке: Нико Пиросманашв.

Приобретена в 1930 г.[21]

Мальчик на осле[К 56].

Кл., 99х80

Государственный музей искусств Грузии Из собрания А. Леонидзе;

по свидетельству Г. Леонидзе, картина висела в духане брата извозчика Озманашвили, около вокзала[21]

Лекарь на осле[К 57].

Карт., 80х100

Сигнахский музей[К 58] Внизу справа подпись: «Н. П»;

из собр. братьев Зданевичей

Деревенский двор[К 59].

Карт., 79х107

Собр. семьи

И. Гамрекели (Тбилиси)[17][21]

Внизу слева подпись: «Н. Пиросманаш»
Деревня.

Карт., 79х107

Государственный музей искусств Грузии Внизу справа подпись: «Н. Пиросманаш»;

из собр. И. Гванцеладзе[21]

На гумне.

Карт., 72х100

Государственный музей искусств Грузии Внизу слева подпись: «Нико Пирсманаш»;

из духана Шави Вано в Дидубе[21]

Гумно в грузинской деревне[42][К 60].

Карт. на холсте, 80,4х101,7[42]

1910

—1912

Государственная Третьяковская галерея Поступила в 1927 г. с выставки «Искусство народов СССР»[21]
На гумне. Вечер.

Карт., 77х106

Дом-музей Нико Пиросмани[21] Внизу в центре подпись: «Н. Пиросманаш»;

выявлена С. Чиковани на чердаке здания Союза писателей Грузинской ССР[21]

Пекут хлеб[К 61].

Карт., 34х42

Государственный музей искусств Грузии Внизу в центре надпись и подпись на грузинском языке: Пекут хлеб Н. Пиросманаш

из собр. А. Халхулаури[21]

Ортачальская красавица.

Кл., 52х111

Государственный музей искусств Грузии Привезена Г. Леонидзе из Гори[21]
Ортачальская красавица с веером[К 62].

Кл., 109х49

Государственный музей искусств Грузии Из заведения Г. Титичева (сад «Эльдорадо» в Ортачала);

с 1915 г. в собр. К. Зданевича[43]

Ортачальские красавицы. Диптих[К 63].

Кл. 52х117, 52х117

Государственный музей искусств Грузии Из заведения Г. Титичева (сад «Эльдорадо» в Ортачала); с 1915 г. в собр. К. Зданевича[44].

К. Зданевич приводит слова Н. Пиросмани о грехопадении, о его понимании зла и добра, воплощаемом в чёрно-белом контрасте: «Белый цвет — это цвет любви. <…> Когда я пишу погибших ортачальских красавиц, я их помещаю на чёрном фоне чёрной жизни, но у них есть любовь к жизни — это цветы, помещённые вокруг их фигур, и птички у плеча. Я пишу их в белых простынях, я их жалею, белым цветом я прощаю их грех».[36]

Женщина с кружкой пива[К 64][К 65].

Кл., 114х90

Государственный музей искусств Грузии Подпись: «Ж. Н. П.»[К 66]; из собрания М. Ле-Дантю (куплена им летом 1912 г.[46] в духане «Новый свет» в Сабуртало[47]) и экспонировалась весной 1913 г. в Москве на выставке «Мишень»[7]
Женщина с лилиями и зонтиком[К 67].

Кл., 113х53

Государственный музей искусств Грузии Из собр. К. Зданевича[8]
Актриса Маргарита[К 68][К 69].

Кл., 117х94

Национальная картинная галерея Грузии[К 70] Внизу слева надпись: «Актриса. Маргарита»; справа подпись: «Н. Пиросманашвили»[47];

из собр. братьев Зданевичей[49];

Женщина, лежащая на тахте[К 71].

Кл., 22х34

Государственный музей искусств Грузии Картина приобретена в 1930 г.;

по свидетельству Г. Леонидзе, висела в духане Месхешвили[47]

Грузинка с бубном[К 72].

Кл., 110х89

1906 Государственный музей искусств Грузии Внизу дата и подпись: «1906 г. Ж. Н. П. 5 [руб.]»; из духана Шави Вано в Дидубе[47]
Грузинка в лечаки[К 73][К 74].

Кл., 112х90

Собр. семьи

Д. Какабадзе[33][47]

Женщина с бубном.

Кл., 115х46

Собр. С. Шустера (Ленинград)[47] Ранее в собр. Г. Костаки (Москва)[47]
Грузика в парадном лечаки.

Кл., 92х86

Частое собрание, США[47][К 75] Ранее в собр. С. Цвейга[47];
Грузинка[К 76].

Кл., 118х89

Сигнахский музей[К 77] Надпись и подпись на грузинском языке: слева — Грузинка, справа — Нико; из собр. М. Тоидзе
Девочка с воздушным шаром[К 78].

Карт., 75х55

Государственный музей искусств Грузии Внизу слева надпись: «Девочка шаромъ»; справа подпись и цена: «Н. П. 5 руб.»[47]
Девочка с воздушным шаром[К 79].

Карт., 65х41

Государственный музей искусств Грузии Из собр. А. Микадзе;

по свидетельству Г. Леонидзе, в 1922 г. картина висела в духане мясника Мартиашвили[47]

Девочка с красной лентой[К 80].

Карт., 35х27,5

Государственный музей искусств Грузии Из собр. А. Леонидзе[47]
Девочка в синем платье[К 81].

Карт., 81х50

Государственный музей искусств Грузии Внизу справа подпись: «Нико Пиросманаш.»[47]
Лежащая женщина[К 82].

Кл., 95х114

Собрание

Т. Александровой — И. Попова (Москва)[47]

На свитке надпись на грузинском языке: Посмотрите, в каком я состоянии, всё же да здравствуют добрые люди
Женщина с пасхальными яйцами[К 83].

Карт., 80х55

Дом-музей Нико Пиросмани[47] Вверху слева надпись: «Х. В», справа внизу подпись: «Н. Пиросман.»;

в 1964 г. в собр. Е. Ахвледиани (Тбилиси)[32]

Женщина с пасхальными яйцами (часть картины).

Карт., 54х54

Национальная картинная галерея Грузии[К 84] Из собр. Н. Цвитишвили
Сестра милосердия (часть диптиха)[К 85].

Карт., 80х51[29]

Частное собр. (Тбилиси)[29] Внизу слева надпись: «Сестра мила сердье», справа подпись: «Н. Пиросман.»; по свидетельству Г. Леонидзе, в 1922 г. «Сестра милосердия» и «Раненый солдат» висели в духане брата извозчика Озманашвили, около вокзала;

в 1964 и 1982 гг. в собр. И. Нонешвили[15][47]

Раненый солдат (часть диптиха)[К 86].

Карт., 80х52[29]

1914

—1916 [К 87]

Московский музей современного искусства Внизу слева надпись: «Ранинъ солдат», справа подпись: «Н. Пиросман»;

в 1964 и 1982 гг. в собр. К. Лордкипанидзе[32][47]

Ашуг[К 88].

Кл., 35х24,5

Государственный музей искусств Грузии Из собр. К. Зданевича[47]
Грузинка с тари[К 89].

Карт., 96х65

Собр.

У. Джапаридзе (Тбилиси)[20][47]

Внизу справа подпись на грузинском языке: Нико Пиросмана; на русском языке: «П. З. К. К.» — По заказу Карапета Карапетова (?)[52]
Кормилица с ребёнком[К 90].

Кл., 109х78

Государственный музей искусств Грузии Из заведения Г. Титичева (сад «Эльдорадо» в Ортачала);

с 1915 г. в собр. К. Зданевича[53]

Крестьянка с детьми идёт за водой[К 91].

Кл., 111х92

Государственный музей искусств Грузии Приобретена в 1930 г.; по свидетельству Г. Леонидзе, в 1922 г. картина висела в духане брата извозчика Озманашвили, около вокзала[47]
Крестьянка с детьми идёт за водой[К 92].

Карт., 80х90

Кутаисская галерея изобразительного искусства[54] Внизу надпись и подпись: «Грузинка с детми. Нико Пиросманашви»;

из собр. А. Белиашвили[15]

Женщина с вёдрами[К 93].

Карт., 100х79

Государственный музей искусств Грузии Изображена русская женщина по имени Маруся, разносчица воды и мойщица посуды в духане А. С. Арутюнова (у вокзала). Он рассказывал в начале 1960-х: «Нико был неравнодушен к этой женщине и однажды сказал мне: „Хочешь, я нарисую тебе эту женщину?“. И получив моё согласие, Нико нарисовал её с коромыслом на плечах. Картина долго висела на стене в моём духане, но куда она делась впоследствии — не знаю». Затем Кетеван Багратишвили пригласила Авеля Арутюнова в Музей, показала ему «Женщину с вёдрами», и он подтвердил: «Да, это наша Маруся, это именно та картина, о которой говорили и которая висела в моём духане».[55]
Сона, играющая на гармони.

Карт., 101х71

Дом-музей Нико Пиросмани Внизу справа подпись на грузинском языке: Нико Пиросманашвили;

картина мемориальная: она написана в Мирзаани, после праздника в честь завершения строительства дома Пиросмани; поступила из Краеведческого музея, г. Сигнахи[54]

Вывеска с изображением грузинки.

Жесть, 80х66

Государственный музей искусств Грузии
Крестьянка с сыном[К 94].

Кл., 75х56

Сигнахский музей[К 95] Из духана Н. Баядзе, около вокзала; затем в собр. К. Зданевича[56]
Крестьянин с сыном[К 96].

Карт., 75х56

Государственный музей искусств Грузии Внизу справа надпись на грузинском языке: Отец с сыном

Из собр. П. Метревели[54]; обе картины написаны по заказу Н. Боядзе[58]

Мальчик несёт обед[К 97].

Кл., 82х48

Государственный музей искусств Грузии Приобретена в 1930 г.[54]
Мальчик — продавец дров[К 98].

Кл., 111х90

Государственный музей искусств Грузии Из духана Н. Баядзе; с 1920 г. в собр. братьев Зданевичей.

К. Зданевич особо выделял эту картину, в которой с редким мастерством обыгрывались почти не закрашенные фрагменты чёрной клеёнки, называя её «триумфом фактурного мастерства в творчестве Нико Пиросмани»[59].

Охотник с ружьём и капканом[К 99].

Кл., 120х100

Собр. семьи

Д. Какабадзе (Тбилиси)[33][54]

Рыбак в красной рубашке[К 100].

Кл., 111х90

Национальная картинная галерея Грузии[К 101] Внизу справа подпись: «Ж. Н. П»;

из духана Шави Вано в Дидубе

Рыбак среди скал[К 102].

Кл., 114,6х93,7[61]

1906[61] Государственная Третьяковская галерея Внизу справа подпись: «Н. Пиросманашвили»; поступила в 1927 г. с выставки «Искусство народов СССР»[54]
Молодой рыбак[К 103].

Карт., 46х73

Государственный музей искусств Грузии Внизу справа подпись: «Н. Пиросман»; выявлена Т. Табидзе[54]
Путешественник (часть картины)[К 104].

Линолеум, 57х48

Государственный музей искусств Грузии Внизу справа надпись: «Путешественник…», подпись: «Нико»; выявлена Колау Чернявским в парикмахерской на Песках[54][К 105]
Старик нищий[К 106].

Карт., 110х68

В 2013 г.: Московский музей современного искусства Из собр.

Д. Цицишвили (Тбилиси)[54]

Муша[К 107] Сосо[К 108].

Кл., 77х42

Сигнахский музей[66] Надпись и подпись на грузинском языке:

справа — Рабочий, ниже — Н. Пиросман.

из собр. Ивана Кеквадзе[67];

в 1982 в собр. Н. Татишвили (Тбилиси)[54]

Муши с бурдюком и с бочонком (диптих)[К 109].

Кл., 51х34, 51х34

Государственный музей искусств Грузии Из собрания И. Лукашвили[54]
Дворник[К 110].

Кл., 105х46

1905[68] Государственный музей искусств Грузии Из заведения Г. Титичева (сад «Эльдорадо» в Ортачала); с 1915 г. в собр. К. Зданевича[69]

Э. Д. Кузнецов о фольклорных корнях образа: «„Дворник“ — это не только реальный дворник, живший когда-то, и не только символический образ — запуганный правопорядком носитель этого правопорядка, — но и пришелец из леса, подобный античному фавну, или русскому лешему, или популярным героям грузинских преданий — каджи (лесному чёрту, поросшему шерстью) и очокочи (козлочеловеку)»[70].

Шарманщик[К 111].

Кл., 107х47

Государственный музей искусств Грузии Из заведения Г. Титичева (сад «Эльдорадо» в Ортачала);

с 1915 г. в собр. К. Зданевича[53]

Пастух в бурке на красном фоне[К 112].

Кл., 100х53

В 2017 г.: собр. Иветы и Тамаза Манашеровых (Москва) В 1964 и 1982 гг. в собр. семьи Д. Какабадзе[33][54]
Саркис, наливающий вино[К 113].

Кл., 105х110

Государственный музей искусств Грузии Из собр. И. Кеквадзе[К 114]; в 1964 и 1982г. в собр. семьи И. Фрих-Хара (Москва)[51][54]
Портрет духанщика на красном фоне[К 115].

Кл., 82х61

Государственный музей искусств Грузии Выявлена в 1919 г. духане Шави Вано в Дидубе[54]
Маленький кинто[К 116].

Кл., 77х38

Государственный музей искусств Грузии Из духана Шави Вано в Дидубе[54]
Мальчик в национальном костюме[К 117].

Кл., 57х36

Собрание семьи

М. Чиаурели (Тбилиси)[54]

Повар[К 118].

Кл., 106х46

Государственный музей искусств Грузии Портрет реального повара Григола, славящегося своим мастерством, из заведения Г. Титичева (сад «Эльдорадо» в Ортачала)[28];

с 1915 г. в собр. К. Зданевича[53]

Портрет состоятельного крестьянина.

Кл., 93х50,5

Государственный музей искусств Грузии Приобретён в 1930 г.[72]
Сын богатого кинто[К 119].

Кл., 61х32

Собр. Л. Брик — Катаняна (Москва)[50][72] Из сада «Эльдорадо» в Ортачала;

по свидетельству Г. Леонидзе, картина долгое время висела в духане мясника Мартиашвили[72]; в январе 1913 г. приобретена И. Зданевичем в духане Н. Месхиева, на ул. Черкезишвили, 70[73]

Портрет поэта Ильи Зданевича[К 120].

Х., 150х120

1913 Собр. С. Шустера (Ленинград)[72] Написан в январе, весной 1913 г. экспонировался в Москве на выставке «Мишень»[7]; позднее — в собр. Т. Александровой — И. Попова (Москва)[17][72]
Портрет железнодорожника. Миша Метехели.

Жесть, 92х70

Собр. И. Сановича (Москва)[72] Внизу надпись на грузинском языке: М. Д. М.

фон, вероятно, не авторский[К 121]; портрет выявлен Г. Лежава в 1927 г., в семье Метехели; в начале 1960-х Елена Михайловна Метехели, дочь Михаила Дмитриевича, рассказывала, что Г. Лежава взял портрет на выставку, после чего о местонахождении портрета семье ничего не было известно[75]

Портрет Александра Гаранова[К 122].

Кл., 109х90

1906 Государственный музей искусств Грузии Внизу слева надпись и дата: «Александре Гарановъ. 1906 г. 8 июнь», справа подпись: «Ж. Н. П»;

из духана Шави Вано в Дидубе[72]

Мужчина с рогом вина (Портрет Мелитона Чхеидзе).

Кл., 109х68

1906 Государственный музей искусств Грузии Вверху надпись и подпись на грузинском языке и дата: Да здравствует Мелитон Давидович Чхеидзе 28 ноября 1906 г. Худ. Нико[72];

из собр. Габисония

Князь с рогом вина[К 123].

Кл., 116х94

Государственный Русский музей Картина поступила в 1930 г. из Государственной Третьяковской галереи[72]
Карачохели[К 124] с рогом вина.

Кл., 115х94 (?)[72]

В 2008 г.: собр. М. Кашаровского (Москва) В 1982 г. в собр. С. Навашина (Москва)[72]
Портрет Георгия Саакадзе[К 125].

Карт., 99х69

Сигнахский музей[К 126] Справа надпись и подпись на грузинском языке: Саакадзе великий моурави Нико Пиросманашв.

из собрания Л. Гудиашвили[60]); по свидетельству Г. Леонидзе, портрет висел в парикмахерской Гогиташвили[72]

Царь Ираклий II[К 127].

Кл., 103х68

Сигнахский музей[К 128]
Царица Тамар[К 129].

Карт., 81х50

Сигнахский музей[К 130] Слева неразборчивая надпись и подпись на грузинском языке: Пиросмана[72]
Царица Тамар[К 131].

Жесть, 64х56 (овал)

Государственный музей искусств Грузии Вверху в центре надписи: «Ц. Г. Тамара», на грузинском языке: Царица Тамар, внизу подпись: «Н. Пиросмановъ»[72]
Царица Тамар[К 132].

Карт., 99х70

Собр.

А. Белиашвили (Тбилиси)[15][72]

Слева надпись и подпись на грузинском языке: Царица Тамар Нико Пир
Царица Тамар со свитком в руке.

Карт., 99х70

Государственный музей искусств Грузии Внизу слева надпись и подпись на грузинском языке: Царица Тамар Нико Пиросманашв[72]
Царица Тамар.

Карт., 100х70

1915 (?)[К 133] Дом-музей Нико Пиросмани[К 134] Из собр. И. Мегрелидзе — Нино Швангирадзе; затем в собр. Музея дружбы народов Академии наук Грузинской ССР (Тбилиси)[72]
Шота Руставели.

Карт., 99х70

Государственный музей искусств Грузии Внизу слева надпись и подпись на грузинском языке: [Шо]та Руставели Нико Пиросманашв[72]
Шота Руставели.

Карт., 99х70

Государственный музей искусств Грузии Внизу слева надпись и подпись на грузинском языке: [Шо]та Руставели Нико Пиросманашв;

из духана Мамисонашвили[72]

Портрет Шота Руставели за столом[К 135].

Карт., 82х65

Собр.

А. Белиашвили [15][72]

Шота Руставели[К 136].

Кл., 83х57

Государственный музей искусств Грузии Из духана Шави Вано в Дидубе[72]
Шота Руставели.

Карт., 100х70

Дом-музей Нико Пиросмани Внизу надпись и подпись на грузинском языке: [Шо]та Руставели Нико Пиросманаш;

Из собр. И. Мегрелидзе — Н. Швангирадзе, затем в собр. Музея дружбы народов Академии наук Грузинской ССР (Тбилиси)[72] (см. выше: портрет царицы Тамар из Музея дружбы народов)

Шота Руставели и царица Тамар[К 137].

Карт., 80х90

Государственный музей искусств Грузии Внизу надпись и подпись на грузинском языке: в левой части, слева — Шота Руставели, справа — Нико Пиросманашв; в правой части, слева — Царица Тамар, справа — Нико Пиросманашв[72];

«слева Руставели пишет в толстой книге, положенной на колено (на голове традиционная шапочка с пером, позади флаг с изображением Георгия Победоносца, покровителя Грузии), справа — царица Тамар стоит в повелительной позе со свитком в руке»[79]

Вывеска: Винный погребъ Распивочно и на выносъ[К 138].

Жесть, 57х140

Государственный музей искусств Грузии Из духана на Молоканской улице; позднее в собр. А. Леонидзе[80];

слова «Винный погреб» сделаны шрифтовиком-профессионалом (возможно, на ранее имевшейся вывеске Пиросмани обновлял изображение и под старой надписью своими быстрыми и не очень ловкими буквами подписал: «Распивочно и на вынос»)[81]

Вывеска винного погреба: Кахетинское вино Карданах Н. И. Созашвили[К 139].

Жесть, 98х178

Государственный музей искусств Грузии Надписи: на грузинском языке — Склад кахетинского вина «Карденахи» Н. И. Созашвили, на русском языке — «Кахетинское вино Карданах»;

из винного погреба Созашвили «Карданах» на Молоканской улице, 23[82]; позднее в собр. А. Леонидзе[83]

Вывеска: Холодное пиво.

Жесть, 126х69

Национальная картинная галерея Грузии[К 140] Надписи: «Холодный пиво», ниже на грузинском языке — Холодное-холодное пиво;

Из собрания И. Гванцеладзе[83]

Вывеска: Чай — пиво[К 141].

Жесть, 140х72

В 2009 г. в частном собр. (Москва)[85] Надпись: «Чай-пиво и лимонадъ сельтерская раз, креп напитковъ»;

выявлена К. Чернявским; в 1964 и 1982 гг. в собр. Л. Брик — В. Катанян[84][83]

Вывеска: Пивная Закатала[К 142].

Кл., 92х120

Государственный музей искусств Грузии Из духана И. Манташева[83]
Вывеска: Царапи.

Кл., 58х138

Дом-музей Нико Пиросмани[83] Надписи на грузинском языке: в центре — Царапи; слева и справа:

Вино кому не понравится

Оно для нас — причастие

Иногда нас заставляют его пить,

Иногда пить его — самому приятно

Довольно, зачем жалеть

Полный вином бурдюк

Магометанин тебя не вспомнит

Если перед ним стоит поднос с пловом

(из Краеведческого музея, г. Гурджаани)[83]

Пасхальный ягнёнок[К 143].

Кл., 55х61

Государственный музей искусств Грузии Из собр. М. Тоидзе[83]
Пасхальный ягнёнок[К 144].

Кл., 72х114

Государственный музей искусств Грузии Надписи: «ХВ»; на грузинском языке — Слава Богу, что дожили до Пасхи. Христос воскрес, воистину; на армянском языке — Христос воскрес из мёртвых Да будет благословенно Воскресение Христа[83];

из собр. Д. Шеварнадзе[33]

Барашек и пасхальный стол с летающими ангелами[К 145].

Карт., 80х100

Сигнахский музей[К 146] Из собр. К. Зданевича
Пасхальный барашек[К 147].

Кл., 42х60

1914 В 2021 г.: собр.

В. Дудакова —

М. Кашуро[К 148]

Внизу в центре подпись и дата: «Нико Пиросман. 1914 г. 6 апре[ля]»

из духана «Дарданеллы» у Воронцовского моста[86]

Вознесение Христа[К 149].

Жесть, 90х60

Собр. С. Шустера (Ленинград)[83] В 1964 г. в собр. Г. Костаки (Москва)[20]
Натюрморт (Натюрморт с рыбой[68])[К 150].

Кл., 102х135

Национальная картинная галерея Грузии[К 151] Из собр. Чарквиани
Натюрморт[К 152].

Жесть, 36х73

Государственный музей искусств Грузии Надписи: наверху на грузинском языке — Да здравствует хлебосольный человек; внизу на русском языке — «Да здрастуйтъ хѣба солнаго чѣлове…»; в центре композиции глиняный доки (кувшинчик для вина) под ним — хлебец-шоти, похожий на лодочку[89];

из собр. Д. Шеварднадзе[83]

Натюрморт[К 153].

Кл., 20х71,5

1912 Государственный музей искусств Грузии Из погреба Бего Яксиева (Якишвили)[К 154] на Песковской улице, 40; с 1913 г. в собр. братьев Зданевичей[92]; экспонировался весной 1913 г. в Москве на выставке «Мишень»[7]
Натюрморт с бурдюком (вывеска).

Жесть, 23х99

В 2008 г.: собр. Ш. Бреуса (Москва) В 1982 г. в собр. С. Шустера (Ленинград)[83]
Натюрморт[К 155].

Жесть, 50х58

Собр. Л. Брик — В. Катаняна (Москва)[93][83]
Натюрморт с головкой сахара[К 156].

Жесть, 40х52

Собр.

Т. Александровой — И. Попова[83]

Из духана «Дарданеллы» у Воронцовского моста[17] или из духана в Дидубе[83]
Погонщик с верблюдом.

Карт., 80х99

Собр. И. Сановича (Москва)[83] Внизу справа подпись: «Нико Пиросманашв.»
Свири[К 157].

Линолеум[96], 63х197

Национальная картинная галерея Грузии[К 158] Из собр. Г. Леонидзе, по его свидетельству, картина висела в духане Шавробашвили[83]
Праздник на реке Цхенисцкали[К 159].

Кл., 112х197

Государственный музей искусств Грузии Внизу справа надпись: «Праздникъ Цхенисъ Цкали;

из духана «Рача», позднее в собр. Д. Шеварднадзе[83]

Свадьба в Грузии былых времён[К 160]

Кл., 112х197

1916[К 161] Государственный музей искусств Грузии Внизу справа надпись и подпись на грузинском языке: Свадьба в Грузии былых времён Нико Пиросманашв.[83]

Передана автором в дар Обществу грузинских художников в начале лета 1916 г.[К 162]

Церковный праздник в Картли[К 163]

Кл., 113х212

Государственный музей искусств Грузии Внизу в центре подпись: «Нико Пиросманаш.»

Приобретена в 1927 г. на базаре директором Национальной галереи Грузии Д. Шеварднадзе[100]

Молебствие в деревне[К 164].

Карт., 79х100

Государственный музей искусств Грузии Внизу справа подпись: «…ют 1860 г. Н. Пиросманаш.»;

из собр. Г. Леонидзе, по его свидетельству, картина висела в духане мясника Мартиашвили; в 1930 г. Леонидзе передал её в Национальную галерею Грузии[100]

Праздник в Болнис-Хачини[К 165].

Карт., 140х260

Государственный музей искусств Грузии По свидетельству Г. Леонидзе, картина висела в парикмахерской Гогиташвили;

передана музею Грузинским обществом культурных связей с заграницей в 1949 г.[100]

Праздник св. Георгия в Болниси[К 166].

Карт., 79х263

Государственный музей искусств Грузии Внизу слева надпись на грузинском языке: Место паломничества Карапета Карапетова Праздник Болнисского святого Георгия; внизу в центре подпись на русском языке: «Николай Пиросманаш.»;

Из собр. Д. Церетели[100]

Кахетинский эпос (Алазанская долина)[К 167].

Кл., 87х530

Государственный музей искусств Грузии Справа подпись: «Николай Пиросманаш.»;

картина выявлена, приобретена и передана в дар музею Д. Шеварднадзе[100]

Путешествие на арбе.

Карт., 72х99

Государственный музей искусств Грузии Из собр. Гегушадзе[100]
Семья на арбе.

Карт., 70х90

1909 Собр. семьи

М. Чиаурели[100]

Слева надпись: «По заказу К. К. И. Ж.», справа внизу подпись и дата: «1909. ц. 30 р. Нико»;

из сада «Сан-Суси»[100] в Сабуртало[106]

Паломники едут в монастырь (Телетоба[К 168])[К 169].

Кл., 80х110

Собр. семьи

Д. Какабадзе (Тбилиси)[51][100]

Внизу слева надпись: «По заказу Бего Екиева. 30 р.» (Бего Яксиева), справа подпись: «Н. П»
Кутёж перед двухэтажным домом (часть картины)[К 170].

Карт., 49х74

Государственный музей искусств Грузии Из собрания М. Тоидзе[100]
Кутёж четырёх горожан (торговцев)[К 171].

Кл., 107,5х202

Государственный музей искусств Грузии Э. Кузнецов о двух фигурах слева — «человека, стоящего сбоку, с рогом для вина в руке, а за ним ещё и мальчика с бутылкой»: «Надо знать, что это хозяин духана. Пирушка не могла начаться без того, чтобы он не подошёл (со слугой, несущим вино, или без него), налил себе и выпил, сказав несколько напутственных слов — как бы благословляя собравшихся».[107]
Кутёж пяти князей[К 172].

Кл., 104х194

1906 Государственный музей искусств Грузии Внизу слева дата: «1906 6 июнь», справа подпись: Ж. Н. П»;

из духана Шави Вано в Дидубе[100]

Кутёж с шарманщиком Датико Земель[К 173].

Кл., 106х198

1906 Государственный музей искусств Грузии Слева внизу надпись и дата: «Датико. Земелъ 1906 г. 8. июнь», справа подпись: «Ж. Н. П.»;

приобретена Национальной галереей Грузии в духане Шави Вано в Дидубе[100]

Кутёж молокан[К 174].

Кл., 112х177

Сигнахский музей[66] Картина выявлена М. Ле-Дантю в духане Шави Вано в Дидубе; в 1964 г. в собр. К. Зданевича; в 1982 г. в собр. Дома-музея Нико Пиросмани[8][100]
Кутёж горожан в лесу[К 175].

Кл., 117х117

Государственный музей искусств Грузии Внизу на каждом персонаже надпись: «Гиорги Давидъ З[…] Якоб […]»;

картина передана в дар музею Д. Шеварнадзе в 1930 г.[100]

Кутёж трёх князей на лужайке[К 176].

Кл., 120х138

Государственный музей искусств Грузии Справа подпись: «Нико Пиросмана»;

из собрания братьев Зданевичей[111]; Илья Зданевич записал со слов Нико Пиросмани (1913): «„Трёх князей“ писал девять дней. Это князь Гульбатов и его двоюродные братья Чавчавадзе»; заказчики вернули художнику картину по причине её «уродливости»[112]; приобретена музеем в 1930 г.[100]

Кутёж.

Кл., 113х177

1905

—1907 [К 177]

Музей Востока (Москва)[100] Из собр. Д. Какабадзе
Кутёж в виноградной беседке[К 178].

Кл., 140х114

Государственный музей искусств Грузии Из духана Маркозашвили на Вокзальной улице; затем в собр. К. Магалашвили[100]
Двое грузин у марани[К 179].

Кл., 101х216

Собр. И. Сановича (Москва)[10][100] Марани — большой сосуд для вина (винохранилище)
Кутёж Гвимрадзе[К 180][К 181].

Кл., 123х210

Государственный музей искусств Грузии Надписи на грузинском языке на каждом персонаже: Антимо Каландадзе, Мина Константинович Ситаташвили, Матэ Давидович Гвимрадзе, молодые Каландадзе; справа подпись — Нико Пиросманашвили; внизу — «Ц. 30. р»;

из собр. К. Чернявского[115], выявлена им в духане «Рача»; в 1930 г. приобретена у него в музей[100]

Обед тифлисских торговцев с граммофоном[К 182].

Кл., 176х116

Собр. Э. Стивенса (Москва)[116] Справа внизу подпись: «Н. Пиросман»
Семейный пикник[К 183].

Кл., 66х102

1907[118] Государственный музей искусств Грузии Вверху в центре надпись на грузинском языке: Да здравствует компания Бего доброй жизни. Да умножит всех Бог;

выявлена Д. Какабадзе, в 1964 г. в собр. К. Симонова — Л. Жадовой[57][116];

На картине «запечатлены друзья, пришедшие к гостеприимному Бего Яксиеву <…>, и есть серьёзные основания узнавать в одном из них (мужчина в шляпе) самого художника»[119]

Семейная компания.

Кл., 116х170[120][К 184]

1909[120] Государственная Третьяковская галерея Внизу слева надпись: «Семѣная копанiя», справа подпись: «Н. Пиросманашвили»;

поступила в 1929 г. из Главного управления по делам искусств[116]

Пасхальный кутёж[К 185].

Кл., 72х165

1906 Государственный музей искусств Грузии Вверху надписи: на грузинском языке — Слава Господу, что дожили до Пасхи. Христос воскрес, воистину. Да здравствует… дружба; на армянском языке — Христос воскрес из мёртвых, да будет благословенно Воскресение Христа; внизу справа подпись — «Ж. Н. Пиросманашвили»;

в 1964 г. в собр. К. Симонова — Л. Жадовой[57][116]

Крцаниси[К 186].

Кл., 93х116

Государственный музей искусств Грузии Внизу надпись и подпись на грузинском языке: слева — Крцаниси, справа — Нико;

из собр. М. Тоидзе[116]

Фаэтон и ночной кутёж[К 187].

Карт., 70х103

Собр. К. Багратишвили — А. Джишиашвили (Тбилиси)[116] Выявлен Н. Месхиевым; в 1964 г. в собр. С. Чиковани (Тбилиси)[20][116]
Пир во время сбора винограда[К 188].

Кл., 105х349

Государственный музей искусств Грузии Картина выявлена Д. Шеварднадзе, приобретена им и подарена музею в 1919 г.[116]

К. Зданевич: «За столом чинно сидят моколаке (горожане) <…> Стоят сзади стола, трое зурначей услаждают обедающих игрой на двух дудуки и барабане. Повар в белом угощает гостей шашлыком, официант во фраке несёт на блюде индейку, другой повар выводит на цепи медведя, поднявшегося на задние лапы. По бокам картины собирают и давят виноград крестьяне, превращая его в сладкое мачари (молодое вино)».[122]

Сбор винограда[К 189].

Кл., 118х184

Сигнахский музей[К 190] Внизу справа подпись: «Ж. Н. П.» и надпись на грузинском языке неразборчиво: цена 20[116]
Сбор винограда[К 191].

Кл., 126х297

Сигнахский музей[К 192] Из собрания А. Леонидзе[116]
Большой марани в лесу[К 193].

Жесть, 100х170

Национальная картинная галерея Грузии[К 194] Э. Д. Кузнецов: «…не лишённый лёгкой иронии и оттенка загадочности сюжет, построенный на взаимоотношениях исполинского винного сосуда (квеври) и маленькой лисы, с любопытством осматривающей его»[123].
Ишачий мост[К 195][К 196].

Кл., 93х117

Национальная картинная галерея Грузии[К 197] Надпись и подпись на грузинском языке: внизу слева — Ишачий мост, справа — Нико;

из собр. И. Тоидзе[116]; К. Зданевич: «В картине четыре группы тбилисских горожан, веселящихся ночью на берегу реки. Среди них танцоры, музыканты, старики, слуги. Изображены ещё медведь на цепи, ослик, боевой баран <…> Деревья и горы по обе стороны картины образуют контурами бокал ночного неба».[126]

Панно в шести картинах[К 198].

Кл., 180х380

Государственный музей искусств Грузии На каждой композиции надпись: «Ишачий мост», «Св. Антон», «Кахет», «Дорога Ширак», «Св. Давид», «Бела Кани» (местность около Тбилиси);

из духана Зазанашвили, затем в собр. Д. Шеварднадзе[116]

Арсенальная гора ночью[К 199].

Кл., 110,8х87,9

Национальная картинная галерея Грузии Из собрания Н. Баядзе, в 1920 г. приобретена К. Зданевичем, затем в собр. Л. Брик[128], в 1982 г. в собр. Л. Арагона (Париж)[116];

в 2015 г. приобретена на аукционе Кристис бизнесменом Б. Иванишвили и передана в Национальную картинную галерею Грузии

Тифлисский фуникулёр[К 200].

Кл., 112х90

Национальная картинная галерея Грузии[К 201] Выявлена З. Валишевским[129]
[[File:Pirosmani - Didube ferry.jpg 120px]] Паром в Дидубе[К 202].

Кл., 105х198

Национальная картинная галерея Грузии[К 203] Внизу справа подпись: «Ж. Н. П»[116];

из собр. духанщика И. Шарумова (Шави Вано)[8]

Охота и вид на Чёрное море[К 204].

Кл., 105х358

Государственный музей искусств Грузии Внизу надписи: «Охота на оленя Заказчик Мина Ситаташвили», «Туръ на гаре», «Выд чорно море», «Охота на медведин»;

Выявлена Д. Шеварднадзе в духане Ситаташвили «Рача», приобретена им и передана в дар музею в 1930 г.[116]

Охота на медведей.

Кл., 107х57

Государственный музей искусств Грузии Выявлена Л. Гудиашвили и С. Маисашвили в духане Бадалова в 1930 г.[116]
Тунгусская река Емут[К 205].

Карт., 81х100

Государственный музей искусств Грузии Внизу в центре надпись: «Дунгуский река Емут»:

из собр. Н. Цвитишвили[116]

Охота в Индии[К 206].

Кл., 78х149

Национальная картинная галерея Грузии[К 207] Выявлена С. Клдиашвили в 1930 г.[116]
Охота (часть картины).

Кл., 22х33

Собр. К. Багратишвили — А. Джишиашвили (Тбилиси)[116]
Женщина — санитарный инспектор[К 208].

Карт., 80х100

1916 Собр. семьи

М. Чиаурели (Тбилиси)[15][132]

Внизу в центре подпись на грузинском языке: Нико Пиросманашвили; слева надпись и дата: Новая женщина базарник 1916 года[133][К 209]
Белый духан[К 210].

Кл., 50х93

Государственный музей искусств Грузии Картина выявлена М. Тоидзе, приобретена им и передана в дар музею в 1920 г.[132];

«Белый духан», весьма известное загородное заведение, находился на Коджорской дороге[135]

Фаэтон у столовой.

Карт., 80х100

1916 Кутаисская галерея изобразительного искусства[132] Внизу слева дата и надпись: «1916 г. Заказъ Михаил Окроашвили», справа подпись — «Н. Пиросман.»;

Картина выявлена М. Чиаурели[132]

Фруктовая лавка[К 211].

Карт., 73х104

Дом-музей Нико Пиросмани[132]
Татарин — торговец фруктами.

Карт., 80х106[К 212]

Государственный музей искусств Грузии Внизу в центре подпись: «Н. Пиросманаш.»;

выявлена И. Гванцеладзе в пекарне на улице Черкезешвили[132]

Брат и сестра. Иллюстрация к одноимённой пьесе

В. Гуниа[К 213].

Кл., 115х92

Государственный музей искусств Грузии На каждой фигуре надпись на грузинском языке: брат, сестра, Отия; справа в углу подпись — Нико;

из собр. И. Манташева[132];

Брат и сестра. Иллюстрация к одноимённой пьесе

В. Гуниа[К 214].

Кл., 122х112

В 2017 г.: собр. Иветы и Тамаза Манашеровых (Москва) В 1964 и 1982 гг. в собрании семьи

Д. Какабадзе[51][132];

все три картины-иллюстрации написаны Пиросмани на заказ по фотографиям сцен из спектакля[136]

Брат и сестра. Иллюстрация к одноимённой пьесе

В. Гуниа[К 215].

Кл., 120х102

В 2008 г. Московский музей современного искусства Внизу справа подпись: «Н. Пиросман»;

выявлена Д. Какабадзе,

в 1982 гг. в собрании З. Церетели (Тбилиси)[132]

Бездетный миллионер и бедная с детьми[К 216].

Кл., 114х156

Государственный музей искусств Грузии Внизу надписи: слева — «Миланеръ безъ детный», справа — «Бедная съ детами Пиросман»[132];

из собрания братьев Зданевичей[5]

Пастух с отарой[К 217].

Кл., 110х138

Государственный музей искусств Грузии Из духана «Варяг» И. Мачавариани[132]
Георгий Отшельник[К 218].

Кл., 118х89

Государственный музей искусств Грузии из собр. Д. Какабадзе[33];

по свидетельству Г. Леонидзе, ранее картина принадлежала Бего Яксиеву[132]

Георгий Саакадзе спасает Грузию[К 219].

Кл., 120х180

Государственный музей искусств Грузии Из собр. И. Лукашвили (Тбилиси)[17];

по свидетельству Г. Леонидзе, ранее картина висела в парикмахерской Гогиташвили[139]

Шете помогает князю Барятинскому поймать Шамиля[К 220].

Кл., 113х89

Государственный музей искусств Грузии Внизу справа надпись: «Шете указуѣт князя Борадскому дорога помать Шамил»[3];

из собр. братьев Зданевичей[57];

Разбойники готовятся к нападению[К 221].

Кл., 113х89

Государственный музей искусств Грузии Внизу справа надпись и подпись: «Разбоники идутъ на нападенiя. Н. П.»[3];

из собр. братьев Зданевичей[50]

Шамиль со своим телохранителем[К 222].

Кл., 112х90

Сигнахский музей[К 223] Внизу справа надпись и подпись: «Шамиръ со свего караулом Н. П»[3];

из собр. братьев Зданевичей[50]

Разбойник украл лошадь[К 224].

Кл., 112х90

Государственный музей искусств Грузии Внизу слева надпись: «Рзбоникъ укралъ лошдъ», справа подпись — «Н. П»[3];

из собр. братьев Зданевичей[50]

Русско-японская война[К 225].

Кл., 107х169

Государственный музей искусств Грузии Из собр. Ивана Кеквадзе[141]
Русско-японская война[К 226].

Кл., 103х131

Собр. И. Сановича (Москва)[3] Из собр. И. Кеквадзе[10][3]
Кахетинский поезд[К 227].

Карт., 70х140

1915—

1917[К 228]

Государственный музей искусств Грузии Внизу подпись: «Н. П»[3]
Батуми[К 229].

Кл., 92х117

Государственный музей искусств Грузии Внизу надпись и подпись на грузинском языке: слева — Батуми, справа — Нико[3]

Из собрания И. Манташева[3]

II. Дополнительно выявленные работы Пиросмани в музейных и частных собраниях[править | править код]

Илл. Название.

Материал, размеры

Год Местонахождение Примечание
Пир (Кутёж Купрешвили[К 230].

Кл., 100x160

Московский музей современного искусства Сидят: Илья Купрешвили, Иван Кеквадзе, Васо Гегечкори, Храповицкий; стоят: Иосиф Кеквадзе и Яков Купрешвили (у Зданевича — Купрашвили, у Багратишвили — Куприанишвили)[51][144]; из собр. И. Кеквадзе
Грузинка с бубном[К 231].

Клеёнка, 112x90 (?)

1910-е Московский музей современного искусства
Царица Тамара[К 232].

Карт., 100х70

Дом-музей Нико Пиросмани
Портрет духанщика Созашвили Московский музей современного искусства
«Компания заходите»

Жесть, 96,5х70,5.

Московский музей современного искусства
Холодый пиво (вывеска).

Карт.

В 2008 г. Частное собр. (Москва)
Крестьянин с быком. 1916 Центр изобразительных искусств имени М. Т. Абрахама (Израиль)
Пасхальный натюрморт.

Х., 34×67

1910-е Московский музей современного искусства
Пасхальный ягнёнок перед пасхальным столом.

Карт. 80х60.

1910-е Частное собр.
Женщина с пасхальными яйцами Московский музей современного искусства
Богатый торговец

Кл., 38х58

Частное собр. (США) Из собр. семьи Валерияна Шаликашвили
Горожанин с рогом вина Московский музей современного искусства
Горожанин на осле 1910-е Московский музей современного искусства

III. Произведения Пиросмани с неизвестным местонахождением и считающиеся утраченными[править | править код]

Илл. Название.

Материал, размеры

Год Местонахождение Примечание
Чёрный медведь на белом фоне.

Карт., 80х100

Местонахождение неизвестно № 55 в Списке Багратишвили[К 233]
Собака Батум.

Кл., 86х53

Местонахождение неизвестно Из собр. И. Кеквадзе;

№ 28 в Списке Багратишвили[144], № 82 в Списке Зданевича[10]

Пасхальный ягнёнок Местонахождение неизвестно Возможно, № 102 (кл.. 45х61, 1907) в Списке Зданевича[50]
Вывеска: Продажа табаку и папиросъ.

Жесть, 55х55

Местонахождение неизвестно
Вывеска духана «Самшобло».

Жесть

1895—

1903[К 234]

Утрачена[К 235] Изображены: шашлыки, курица и разные закуски. Духан находился в садах тифлисского предместья Сабуртало, владелец Шакро;

№ 1 в Списке Багратишвили[144], № 7 в Списке Зданевича[146]

Роспись окон духана «Самшобло».

Живопись на стекле

1895—

1903

Утрачена Изображены: цветы, бутылки вина, фрукты;

№ 2 в Списке Багратишвили[144], № 8 в Списке Зданевича[93]

Вывеска духана «Иверия».

Жесть

1895—

1903

Утрачена Изображены: фрукты в ящиках, арбуз, гранаты:

№ 3 в Списке Багратишвили[144], № 9 в Списке Зданевича[93]

Портрет виноторговца Н. Месхиева.

Кл., 40х100

1895—

1903

Местонахождение неизвестно № 4 в Списке Багратишвили[144], № 11 в Списке Зданевича: 100х40[93]
Стенная роспись «Старая жизнь» в духане «Дзвели Цховреби».

140х180, клеевая краска

1895—

1903

Утрачена № 5 в Списке Багратишвили[144], № 13 в Списке Зданевича: 180х140[93]
Вывеска «Джентельмен»[К 236] из мелочной лавки в Дидубе.

Жесть

1895—

1903

Утрачена Изображены: фрукты, сахар, ваза с чаем, яблоки. Фон синий, белый, жёлтый;

№ 6 в Списке Багратишвили[144], № 14 в Списке Зданевича[93]

Боковые парные вывески.

Жесть

Утрачены Изображены: фрукты, рыбы, виноград:

№ 7 в Списке Багратишвили[144]

Вывеска-арка над входом в сад.

Дерево

1895—

1903

Местонахождение неизвестно Изображены: бутылка с вином, пьющий человек, лакей с подносом, кружка с пивом;

№ 8 в Списке Багратишвили[144], № 17 в Списке Зданевича[93]

Стенная роспись пивной Кочелашвили.

Клеевая краска

1895—

1903

Утрачена Изображены: пароход, плывущий по морю, рядом большая рыба, павлины;

№ 9—10 в Списке Багратишвили[144], № 17 в Списке Зданевича[93]

Коджорская шоссейная дорога.

Кл., 96х210

1895—

1903

Местонахождение неизвестно Изображены: Коджорское шоссе, дома Тифлиса и кутящие грузины на горе;

из духана в Табахмелах:

№ 11 в Списке Багратишвили[144], № 19 в Списке Зданевича[93]

Вывеска «Кахетинское вино» из винного погреба Чаркиянова в Авлабаре.

Жесть

1895—

1903

Утрачена Изображена большая серая бутыль вина на жёлтом фоне, вокруг неё надпись, сделанная синей краской:

№ 12 в Списке Багратишвили[144], № 21 в Списке Зданевича[93]

Царица Тамара. 1904 Местонахождение неизвестно Из собр. Б. Яксиева;

№ 13 в Списке Багратишвили[144], № 28 в Списке Зданевича[51]

Арба с бурдюком.

Кл., 70х116

1904 Местонахождение неизвестно Из собр. Б. Яксиева;

№ 14 в Списке Багратишвили[144], № 29 в Списке Зданевича[51]

Паломники едут в монастырь.

Кл., 75х102

1904 Местонахождение неизвестно Из собр. Б. Яксиева;

№ 15 в Списке Багратишвили[144], № 31 в Списке Зданевича[51]

Обед торговцев.

Кл., 20х165

1904 Местонахождение неизвестно Из собр. Б. Яксиева;

№ 16 в Списке Багратишвили[144], № 32 в Списке Зданевича[51]

Портрет персидского вельможи на красном фоне.

Кл.

1904 Местонахождение неизвестно Из собр. Б. Яксиева;

№ 17 в Списке Багратишвили[144], № 30 в Списке Зданевича[51]

Кутёж мушей.

Кл., 90х110

1907 Местонахождение неизвестно Из собр. М. Ле-Дантю (ранее в собр. Б. Яксиева); № 18 в Списке Багратишвили[144], № 109 в Списке Зданевича[50];

К. Зданевич: «Примечательна картина, рисующая кутёж мушей-курдов. <…> За круглым столом — четыре фигуры поющих во весь голос, их руки воздеты к небу; ритм движений делает картину необычайно эмоциональной и интересной. Над головой каждого муши написаны их имена: „Амеб“, „Хапо“ и др. На светло-голубом фоне чётко рисуются фигуры чёрных оборванных людей с коричневыми лицами. Жёлто-коричневый стол и такого же цвета пол увязаны с общей цветовой гаммой картины».[64]

Портрет Шота Руставели (овал).

Кл., 82х90

1904 Местонахождение неизвестно Из собр. Б. Яксиева;

№ 19 в Списке Багратишвили[144], № 33 в Списке Зданевича[51]

Портрет кинто.

Кл.

Местонахождение неизвестно Из собр. Б. Яксиева;

№ 20 в Списке Багратишвили[144]; возможно, № 195 в Списке Зданевича: 82х61, 1913 г.[14]

Вывеска сада «Фантазия» в Ортачала.

Жесть

1904 Местонахождение неизвестно Изображены: пьющий человек, вино, фрукты; из собр. Б. Яксиева;

№ 22 в Списке Багратишвили[144], № 35 в Списке Зданевича[51]

Вывеска заведения «Шантеклер» в Сабуртало.

Жесть

1905 Местонахождение неизвестно Изображены модели женских платьев, надпись: «Модели платьев»;

№ 23 в Списке Багратишвили[144], № 59 в Списке Зданевича[8]

Шота Руставели преподносит поэму «Витязь в тигровой шкуре» царице Тамаре.

Кл.

Местонахождение неизвестно Из духана «Дарданеллы»;

№ 24 в Списке Багратишвили[144]

Стенная роспись «Автандил находит Тариэла со львом и барсом».

Клеевая краска

1906 Утрачена Сюжет из поэмы Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре». Духан «Дарданеллы»;

№ 25 в Списке Багратишвили[144], № 80 в Списке Зданевича[10]

Стенная роспись «Тариэл у ручья».

Клеевая краска

1906 Утрачена Сюжет из поэмы Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре». Духан «Дарданеллы»;

№ 26 в Списке Багратишвили[144], № 81 в Списке Зданевича[10]

Парный портрет М. Чхеидзе и И. Кеквадзе

Кл., 107х130

1906 Местонахождение неизвестно № 27 в Списке Багратишвили[144], № 82 в Списке Зданевича[10]
Портрет двух друзей, железнодорожных рабочих.

Кл.

1907 Утрачен Из трактира «Варяг», у вокзала;

№ 29 в Списке Багратишвили[144], № 84 в Списке Зданевича[10]

Царица Тамара.

Кл.

1907 Утрачен Из трактира «Варяг» (там же находились портреты Шота Руставели и царя Ираклия II);

№ 30 в Списке Багратишвили[144], № 85 в Списке Зданевича[147]

Портрет трактирщика и его друзей.

Х.

1907 Утрачен Из трактира «Варяг»;

№ 31 в Списке Багратишвили[144], № 86 в Списке Зданевича[57]

Роспись стёкол трактира «Варяг» 1907 Утрачена Изображены: листья, курица, шашлыки, вино в бутылках;

№ 32 в Списке Багратишвили[144], № 87 в Списке Зданевича[57]

Вывеска из сада «Аргентина» в Ортачала.

Жесть

1907 Утрачена Надпись: «Аргентина»; изображены: пьющая женщина, фрукты, пивные бутылки;

№ 33 в Списке Багратишвили[144], № 110 в Списке Зданевича[57]

Храмовый праздник.

Кл., 98х108

1909 Местонахождение неизвестно Из собрания И. Кеквадз или В. Хоситашвили;

№ 34 в Списке Багратишвили[144], № 143 в Списке Зданевича[60]

Обед железнодорожных чиновников.

Кл., 118х183

1909 Местонахождение неизвестно Из собрания Кордзая;

№ 35 в Списке Багратишвили[144], № 145 в Списке Зданевича[60]

Продавец цветов.

Кл.

Местонахождение неизвестно Из буфета «Сакула»;

№ 36 в Списке Багратишвили[144]

Кутёж и охота.

Кл., 96х102

1910—

1912

Местонахождение неизвестно Из собрания М. Тоидзе;

№ 37 в Списке Багратишвили[144], № 147 в Списке Зданевича[60]

Роспись молочной лавки Сашо в Сабуртало 1910—

1912

Уничтожена[17] № 38—40 в Списке Багратишвили[144], № 160 в Списке Зданевича[17]; Э. Кузнецов об уничтожении стенных росписей Н. Пиросмани: «Каждая существовала два, от силы три года, после чего её — закопчённую, лоснящуюся от жирных испарений, захватанную руками, потемневшую, засиженную мухами — забеливали извёсткой, с тем чтобы сверху написать что-то новое или вовсе ничего не написать. Чаще всего это делалось по требованию санитарной инспекции. Ле-Дантю был свидетелем такой сцены: Сашо, хозяин молочной лавки в Сабуртало, сокрушался о том, что в своё время пожалел денег на клеёнку и сейчас лишался украшения. Пока равнодушная кисть маляра вершила своё неблагодарное дело, Ле-Дантю торопливо описывал изображение: фризом слева направо чёрный медведь, красная корова, скрещённые ветки, чёрная корова, красная голова быка, снова скрещённые ветки, чёрный буйвол, белый баран, красные ветки, красная корова, рыжий медвежонок...»[148]
Роспись погреба

Н. Ениколопова

Утрачена Изображены: два человека с мешком муки и ящиком;

№ 41 в Списке Багратишвили[144]

Кавказские борцы.

Кл.,

1910—

1912

Местонахождение неизвестно Из погреба Н. Ениколопова; К. Зданевич: одно «из наиболее экспрессивных полотен художника»;

№ 43 в Списке Багратишвили[144], № 161 в Списке Зданевича[149]

Работники моют фаэтон.

Карт., 50х106

1916—

1917

Местонахождение неизвестно Из собр. В. Панчикидзе; № 52 в Списке Багратишвили[144], № 267 в Списке Зданевича[15]
Лисица выслеживает петуха.

Карт., 80х100

1916—

1917

Местонахождение неизвестно Из собр. В. Панчикидзе;

№ 53 в Списке Багратишвили[144], № 268 в Списке Зданевича[15]

Сестра милосердия.

Карт., 40х50

1916—

1917

Местонахождение неизвестно Из собр. В. Панчикидзе;

№ 54 в Списке Багратишвили[144], № 270 в Списке Зданевича[150]

Столовая «Союз».

Карт., 77х106

Местонахождение неизвестно Из собр. В. Панчикидзе;

№ 46 в Списке Багратишвили[144]

Девушка с вёдрами.

Карт., 81х104

Местонахождение неизвестно Из собр. В. Панчикидзе;

№ 50 в Списке Багратишвили[144]

Медведица с двумя медвежатами.

Карт., 80х100

1916 Местонахождение неизвестно Внизу надпись и подпись: «1916 Заказъ Палаг…. Михаилов…. Рис. Николаи Пиросманашв.»;

№ 57 в Списке Багратишвили[144]

Царица Тамара.

Карт., 80х100

Местонахождение неизвестно Из собр. Иванишвили;

№ 44 в Списке Багратишвили[144]

Торговец, дама и девочка.

Карт., 78х98

Местонахождение неизвестно № 45 в Списке Багратишвили[144]
«Ранина солдат».

Карт., 80х49

Местонахождение неизвестно Из одала на Вокзальной улице

№ 47 в Списке Багратишвили[144]

Обед и ужин.

Карт., 153х100

Местонахождение неизвестно № 48 в Списке Багратишвили[144]
Верблюд.

Карт., 80х64

Местонахождение неизвестно № 49 в Списке Багратишвили[144]
Девушка гонит гусей.

Карт., 49х105

Местонахождение неизвестно № 51 в Списке Багратишвили[144]
Александр Захарьевич Манучарашвили.

Кл., 71х39

1913 Местонахождение неизвестно Надпись: «Александр Захарьевич Манучарашвили»;

из собр. Г. Леонидзе; № 202 в Списке Зданевича[14]

Портрет парикмахера.

Линолеум, 110х80

1907 Утрачен Из парикмахерской на Песках (Тбилиси):

№ 96 в Списке Зданевича[57]

Портрет начальника Бакинской железной дороги Кипиани Утрачен Приобретён у художника заказчиком за 30 рублей[151]
Портрет велогонщика Ладо Кавсадзе Местонахождение неизвестно Висел в столовой велотрека на Верийском подъёме[152]

Комментарии[править | править код]

  1. ↑ Каталог Багратишвили по полноте охвата произведений Пиросмани, системности их научных описаний, широте выявленной выставочной истории и почти полной иллюстрированности (213 из 217 работ основной части) содержательно является каталогом-резоне, хотя формально не имеет этого статуса, так как в его описаниях, как правило, отсутствуют датировки работ (воспроизводятся только подписные авторские датировки), а также полностью отсутствуют инвентарно-учётные музейные данные.
  2. ↑ Государственный музей искусств Грузии, Национальная картинная галерея Грузии и Сигнахский музей (а также, вероятно, и Дом-музей Нико Пиросмани) входят в состав единого Грузинского национального музея, вследствие чего возможны перемещения отдельных работ из собрания одного музея в другой; примером этого служит ситуация с картинами «Натюрморт с рыбой», «Жираф», «Актриса Маргарита» и др. из собрания Государственного музея искусств Грузии, сфотографированными зрителями в экспозициях Национальной картинной галереи Грузии (2018) и Сигнахского музея (2016), а также указание на двойной статус принадлежности в подписях к фоторепродукциям портретов царицы Тамар и Шота Руставели из Дома-музея Нико Пиросмани.
  3. ↑ Нико Пиросмани редко датировал свои работы, «а творческий путь его был лишён признаков выраженной стилевой эволюции, которая обычно позволяет сравнительно легко отнести то или иное произведение к определённому периоду творчества»[1].
  4. ↑ К. Зданевич: «Пиросмани любил украшать картины надписями, они поясняют события или пейзаж; иногда художник обращается к зрителям с каким-нибудь пожеланием. Художник владел грузинской грамотой и литературной речью, русское правописание знал слабо (свободно говоря по-русски). Манера вкомпоновывать надписи в композиции идёт от картинок типа лубочных».[2]
  5. ↑ К. Багратишвили: «При выборе названий картин предпочтение отдавалось имеющимся на них авторским надписям, а затем — записям, сделанным в инвентарных книгах Государственного музея искусств Грузинской ССР при их поступлении, и традиционным названиям, принятым в литературе о жизни и творчестве художника».[3]
  6. ↑ В Каталоге Багратишвили № 1; в Списке Зданевича № 126: Олень, 1909 г.[4]
  7. ↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии[5][6].
  8. ↑ В Каталоге Багратишвили № 2; в Списке Зданевича № 62, 1906 г.[8]
  9. ↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии[8][6].
  10. ↑ В Каталоге Багратишвили № 5; в Списке Зданевича № 69, 1906 г.[10]
  11. ↑ В Каталоге Багратишвили № 6; в Списке Зданевича № 113, 1909 г.[5]
  12. ↑ В Каталоге Багратишвили № 8; в Списке Зданевича № 235, 1914—1915 г.[12]
  13. ↑ В Каталоге Багратишвили № 9; в Списке Зданевича № 128: Раненый олень[13].
  14. ↑ В Каталоге Багратишвили № 10; в Списке Зданевича № 194, 1913 г.[14]
  15. ↑ В Каталоге Багратишвили № 11; в Списке Зданевича № 251, 1916—1918 гг.[15]
  16. ↑ Шави Вано или Вано с чёрной бородой — духанщик И. Шарумов[9].
  17. ↑ В Каталоге Багратишвили № 16; в Списке Зданевича № 225, 1914—1915 гг.[12]
  18. ↑ В Каталоге Багратишвили № 17; в Списке Зданевича № 172: Красные олени у водопоя, 1913 г.[17]
  19. ↑ В Каталоге Багратишвили № 18; в Списке Зданевича № 188, 1913 г.[18]
  20. ↑ В Каталоге Багратишвили № 19; в Списке Зданевича № 191, 1913 г.[19]
  21. ↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии[20][21].
  22. ↑ В Каталоге Багратишвили № 22; в Списке Зданевича № 248, 1914—1915 гг.[24]
  23. ↑ В Каталоге Багратишвили № 23; в Списке Зданевича № 256, 1916—1917 гг.[15]
  24. ↑ В Каталоге Багратишвили № 24; в Списке Зданевича № 75: Медведь на дереве, 1906 г.[10]
  25. ↑ В Каталоге Багратишвили № 27; в Списке Зданевича № 190: Персидский лев, 1913 г.[20]
  26. ↑ В Списке Зданевича: из собр. братьев Зданевичей[20].
  27. ↑ В 1982 г. в собр. Государственного музея искусств Грузии[23].
  28. ↑ В Каталоге Багратишвили № 29; в Списке Зданевича № 189, 1913 г.[26]
  29. ↑ В Каталоге Багратишвили № 30; в Списке Зданевича № 260, 1916—1917 гг.[15]
  30. ↑ В Каталоге Багратишвили № 31; в Списке Зданевича № 61, 1906 г.[8]; написан Пиросмани для «маленького Карамана», сына Г. Титичева[28].
  31. ↑ Собранные братьями Зданевичами сведения о местонахождении картин Пиросмани помогли спасти многие его произведения. Так произошло с описанной в 1912—1913 гг. группой работ из заведения Г. Титичева в саду «Эльдорадо». Летом 1915 года К. Зданевич, приехавший в Тбилиси с фронта после ранения, узнал, что картины Пиросмани «могли быть уничтожены во время недавнего разгрома, устроенного пластунскими батальонами, идущими на фронт, разбившими „весёлые дома“ на Эльдорадовской улице рядом с садом „Эльдорадо“». Наняв фаэтон, он приехал к заколоченному Эльдорадо, нашёл «опухшего от сна „управляющего“» и тот впустил его в сад: «Мы подъехали к дому. Из-за груды стульев на меня глянул легендарный „Жираф“, а над дверью нежились две „Красавицы Ортачала“. Отлегло от сердца — картины целы! Собранные вместе на балконе, расставленные у стен, они произвели на меня огромное впечатление — ведь это были одни из самых лучших произведений Пиросмани. Покупка состоялась, я не верил своему счастью и удаче: слишком они были велики. <…> Вот какие картины я привёз из „Эльдорадо“, ставшие впоследствии широко известными: „Дворник“, „Жираф“, „Чёрный лев“, „Красавицы Ортачала“ (три картины), „Кормилица с ребёнком“, „Повар“, „Органщик“, „Князь с канци“, „Портрет хозяина“ и др.»[30]
  32. ↑ В Каталоге Багратишвили № 32; в Списке Зданевича № 245, 1914—1915 гг.[32].
  33. ↑ В Каталоге Багратишвили № 35; в Списке Зданевича № 241, 1914—1915 гг.[32]
  34. ↑ Размеры в Каталоге Багратишвили и в Списке Зданевича не соответствуют пропорциям изображения.
  35. ↑ В Каталоге Багратишвили № 35; в Списке Зданевича № 244, 1914—1915 гг.[32]
  36. ↑ В Каталоге Багратишвили № 37; в Списке Зданевича № 53, 1905 г.[33]
  37. ↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии[33][21].
  38. ↑ В Каталоге Багратишвили № 38; в Списке Зданевича № 255, 1916—1917 гг.[15]
  39. ↑ В Каталоге Багратишвили № 39; в Списке Зданевича № 218, 1914—1915 гг.[35]
  40. ↑ В Каталоге Багратишвили № 40; в Списке Зданевича № 259, 1916—1917 гг.[15]
  41. ↑ В Списке Зданевича: в собр. Д. Шенгелая (Тбилиси)[15].
  42. ↑ В Каталоге Багратишвили № 41; в Списке Зданевича № 258, 1916—1917 гг.[15]
  43. ↑ В Каталоге Багратишвили № 42; в Списке Зданевича № 222, 1914—1915 гг.[12]
  44. ↑ В Каталоге Багратишвили № 43; в Списке Зданевича: № 76, 1906 или № 230, 1914—1915 гг.[37]
  45. ↑ В Каталоге Багратишвили № 44; в Списке Зданевича № 242, 1914—1915 гг.[32]
  46. ↑ В Каталоге Багратишвили № 46; в Списке Зданевича № 243: Баран-боец, 1914—1915 гг.[32]
  47. ↑ Возможно, с 2011 г. в собрании Национального музея Грузии.
  48. ↑ В Каталоге Багратишвили № 50; в Списке Зданевича № 183: Двор деревенский с курами, 1913 г.[20]
  49. ↑ В Каталоге Багратишвили № 51; в Списке Зданевича № 181: Деревенский дворик, 1913 г.[20]
  50. ↑ В Каталоге Багратишвили № 52; в Списке Зданевича № 180, 1913 г.[20]
  51. ↑ В Каталоге Багратишвили № 54; в Списке Зданевича № 193[14].
  52. ↑ В 1982 г. в Г. Асатиани (Тбилиси)[21].
  53. ↑ В Каталоге Багратишвили № 56; в Списке Зданевича № 139: Верблюд с проводником, 1909 г.[13]
  54. ↑ В 1982 г. в собр. Государственного музея искусств Грузии[21].
  55. ↑ В Каталоге Багратишвили № 57; в Списке Зданевича № 207, 1913 г.[35]
  56. ↑ В Каталоге Багратишвили № 58; в Списке Зданевича № 192, 1913 г.[41]
  57. ↑ В Каталоге Багратишвили № 59; в Списке Зданевича № 217: Священник на осле, 1914—1915 гг.[35]
  58. ↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии[35][21].
  59. ↑ В Каталоге Багратишвили № 60; в Списке Зданевича № 173: Дворик в Дигоми, 1913 г.[17]
  60. ↑ В Каталоге Багратишвили № 63: На гумне; в Списке Зданевича № 159: Молотьба хлеба в деревне (кало), 1910—1912 гг.[17]
  61. ↑ В Каталоге Багратишвили № 65; в Списке Зданевича № 199: Женщина печёт хлеб, 1913 г.[14]
  62. ↑ В Каталоге Багратишвили № 67; в Списке Зданевича № 48, 1905 г.[33]
  63. ↑ В Каталоге Багратишвили №№ 68—69; в Списке Зданевича №№ 49—50, 1905 г.[33]
  64. ↑ Одна из красавиц увеселительных заведений в Ортачала[45].
  65. ↑ В Каталоге Багратишвили № 70; в Списке Зданевича № 131, 1909 г.[13]
  66. ↑ Подпись «Ж. Н. П.» во всех случаях расшифровывается как Живописец Нико Пиросманишвили[8][3].
  67. ↑ В Каталоге Багратишвили № 71; в Списке Зданевича № 55, 1905 г.[8]
  68. ↑ В Каталоге Багратишвили № 72; в Списке Зданевича № 114, 1909 г.[5]
  69. ↑ Э. Кузнецов о портрете «Актриса Маргарита» в контексте специфики женских образов Нико Пиросмани: «Во всех изображениях женщин — будь то крестьянка, проститутка, кормилица, дама — слабо выражено личное отношение, и особенно какое-либо чувственное начало, то начало, которое не раз согревало женские образы в мировой живописи. Это не аскетизм, преодолевающий чувственность, и не ханжество, от чувственности отворачивающееся. Его отношение к женщине не подразумевает чувственности, оно по преимуществу духовное, а не плотское. <…> Холоден и портрет актрисы Маргариты, в ней всё ослепительно-бело на густо-ультрамариновом фоне неба и тёмной зелени земли. Бел её наряд, лишь в нескольких местах, на ленте вокруг талии, тронутый розовым, а в браслетах и туфельках — лёгкой желтизной. Снежно-белы её плечи, низко открытая грудь, обнажённые руки и лицо, на котором только слегка светятся бледно-розовые губы. Ни намёка на живую плоть, на кровь, текущую под тёплой упругой кожей. Её наряд, фривольный наряд певички из кафешантана — с этими полосатыми чулками, с этим срамным подолом до колен, с этими пошлыми оборками вокруг груди — этот наряд утрачивает свою вульгарность, становится нарядом чистоты и целомудренности. Чистая невеста с букетом в руке, ожидающая венчания, непорочная дева, сошедшая на грешную землю, — она стоит неподвижно, раскинув руки, и смотрит на нас с грустным недоумением. Чужая этому миру, ослепительно светлая, она как снежная вершина, сияющая в голубом небе».[48]
  70. ↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии[5][21].
  71. ↑ В Каталоге Багратишвили № 73; в Списке Зданевича № 197, 1913 г.[14]
  72. ↑ В Каталоге Багратишвили № 74; в Списке Зданевича № 64: Грузинка в лечаки[8] (традиционной одежде); другое название: Грузинка с тамбурином.
  73. ↑ Лечаки — деталь грузинского женского головного убора: треугольная белая тюлевая вуаль, вместе с багдади закреплялась на чихте, ниспадая на плечи и спину; впереди из-под лечаки выпускались букли волос. (Энциклопедия моды. Андреева Р., 1997).
  74. ↑ В Каталоге Багратишвили № 75; в Списке Зданевича № 42, 1904 г.[33]
  75. ↑ В 2018 г. картина поменяла владельца в результате продажи на Аукционе Sothebys 27.11.2018.
  76. ↑ В Каталоге Багратишвили № 78; в Списке Зданевича № 106: Грузинка в лечаки, 1907 г.[50]
  77. ↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии[50][47].
  78. ↑ В Каталоге Багратишвили № 79; в Списке Зданевича № 104, 1907 г.[50]
  79. ↑ В Каталоге Багратишвили № 80; в Списке Зданевича № 233, 1914—1915 гг.[12]
  80. ↑ В Каталоге Багратишвили № 81; в Списке Зданевича № 201, 1913 г.[14]
  81. ↑ В Каталоге Багратишвили № 82; в Списке Зданевича № 216, 1913 г.[35]
  82. ↑ В Каталоге Багратишвили № 83; в Списке Зданевича № 26, 1904 г.[51]
  83. ↑ В Каталоге Багратишвили № 84; в Списке Зданевича № 250, 1916—1917 гг.[32]
  84. ↑ В 1982 г. в собр. Государственного музея искусств Грузии[21].
  85. ↑ В Каталоге Багратишвили № 86, 80х109; в Списке Зданевича № 257, 109х80, 1916—1917 гг.[32]
  86. ↑ В Каталоге Багратишвили № 87; в Списке Зданевича № 249[32].
  87. ↑ Датировка Московского музея современного искусства; в Списке Зданевича: 1916—1918[32]; Н. Апчинская датировала эту картину 1910 годом[29].
  88. ↑ В Каталоге Багратишвили № 88; в Списке Зданевича № 163, 1910—1912 гг.[17].
  89. ↑ В Каталоге Багратишвили № 89; в Списке Зданевича № 177, 1913 г.[20]
  90. ↑ В Каталоге Багратишвили № 90; в Списке Зданевича № 52, 1905 г.[33]
  91. ↑ В Каталоге Багратишвили № 91; в Списке Зданевича № 107, 1907 г.[50]
  92. ↑ В Каталоге Багратишвили № 92; в Списке Зданевича № 252, 1916—1917 гг.[15]
  93. ↑ В Каталоге Багратишвили № 93; в Списке Зданевича № 266, 1916—1917 гг.[15]
  94. ↑ В Каталоге Багратишвили № 96; в Списке Зданевича № 103, 1907 г.[50]
  95. ↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии[50][54].
  96. ↑ В Каталоге Багратишвили № 97; в Списке Зданевича № 89, 1907 г.[57]
  97. ↑ В Каталоге Багратишвили № 98; в Списке Зданевича № 108, 1907 г.[57]
  98. ↑ В Каталоге Багратишвили № 99; в Списке Зданевича № 105, 1907 г.[50]
  99. ↑ В Каталоге Багратишвили № 100; в Списке Зданевича № 41, 1904 г.[57]
  100. ↑ В Каталоге Багратишвили № 101; в Списке Зданевича № 70, 1906 г.[57]
  101. ↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии[57][54].
  102. ↑ В Каталоге Багратишвили № 102; в Списке Зданевича № 158[60].
  103. ↑ В Каталоге Багратишвили № 103; в Списке Зданевича № 240, 1914—1915 гг.[32]
  104. ↑ В Каталоге Багратишвили № 104; в Списке Зданевича № 95, 1907 г.[57]
  105. ↑ Песковская улица (Пески), в районе Ортачала[62], располагалась в пойме Куры, на речном песке, и каждую весну подвергалась наводнениям; после наводнения 1973 года улица перестала существовать[63].
  106. ↑ В Каталоге Багратишвили № 105; в Списке Зданевича № 240, 1913 г.[17]
  107. ↑ Мушами, носильщиками тяжестей, в то время работали преимущественно курды, тёмные, неграмотные, «обиженные судьбой» бедняки[64].
  108. ↑ В Каталоге Багратишвили № 106; в Списке Зданевича № 25, 1904 г.[51]; по мнению К. Багратишвили, имя «Сосо» — позднейшее название, данное в 1926 году авторами первой монографии о Пиросмани, и с тех пор закрепившееся в литературе и музейной практике[65].
  109. ↑ В Каталоге Багратишвили № 107—108; в Списке Зданевича № 156—157, 1910—1912 гг.[60]; по мнению К. Багратишвили, в обеих частях диптиха и на картине «Муша Сосо» изображено одно и то же лицо[65]
  110. ↑ В Каталоге Багратишвили № 109; в Списке Зданевича № 54[51].
  111. ↑ В Каталоге Багратишвили № 110; в Списке Зданевича № 51: Органщик, 1905 г.[33]
  112. ↑ В Каталоге Багратишвили № 111; в Списке Зданевича № 40, 1904 г.[33]
  113. ↑ В Каталоге Багратишвили № 112; в Списке Зданевича № 27: 92х101, 1904 г.[51]
  114. ↑ Иван Кеквадзе до революции содержал винный погреб в Тифлисе и был одним из друзей и заказчиков Нико Пиросмани; затем Кеквадзе уехал в родное селение Эки Кутаисской губернии и увёз туда своё собрание картин художника. В 1925 г. К. Зданевич и К. Чернявский, совершив поездку к И. Кеквадзе, описали и сфотографировали принадлежащие ему картины Пиросмани. О Саркисе, духанщике из Авлабари, Кеквадзе рассказывал: «Саркиз — мой друг, честный человек, никогда не нальёт капли воды в вино, он говорил: „Вино — божья благодать, и портить его водой такой же грех, как воровство“»[71].
  115. ↑ В Каталоге Багратишвили № 113; в Списке Зданевича № 46, 1905 г.[33]
  116. ↑ В Каталоге Багратишвили № 114; в Списке Зданевича № 63, 1906 г.[8]
  117. ↑ В Каталоге Багратишвили № 115; в Списке Зданевича № 152, 1910—1912 гг.[60]
  118. ↑ В Каталоге Багратишвили № 116; в Списке Зданевича № 47, 1905 гг.[33]
  119. ↑ В Каталоге Багратишвили № 118; в Списке Зданевича № 111, 1909 гг.[50]
  120. ↑ В Каталоге Багратишвили № 119; в Списке Зданевича № 164, 1909 г.[50]
  121. ↑ Э. Кузнецов об этом портрете: «...чудесный по живописи лица, хотя сильно испорченный безвкусным фоном (возможно, нанесённым чужой рукой)»[74].
  122. ↑ В Каталоге Багратишвили № 121; в Списке Зданевича № 68, по его мнению, Александр Гаранов — тифлисский кинто[76]; по воспоминаниям Сони Гаранашвили (урождённой Хизанишвили), вдовы Гаранова, в 1915 году он был владельцем духана; будучи на 30 лет её старше, настоял, вопреки желанию невесты и её родителей, на женитьбе, согласившись сменить фамилию с «Гаранов» на «Гаранашвили», и через 3 года (1918) умер от тифа[77].
  123. ↑ В Каталоге Багратишвили № 123; в Списке Зданевича № 112: Князь с канци (рогом вина), 1909 г.[50]
  124. ↑ «Карачохели — представитель прослойки торговцев и цеховых ремесленников. Человек, дорожащий своим достоинством и достоинством своей корпорации, и в этом смысле, — антипод кинто. Одет в соответствии с традицией: в чёрную чоху (карачохели означает — носящий чёрную чоху) и островерхую шапку из барашка. Серебряный пояс — обязательная часть костюма и знак достоинства его хозяина; после смерти он шёл на оплату похорон».[78]
  125. ↑ В Каталоге Багратишвили № 125; в Списке Зданевича № 153, 1910—1912 гг.[60]
  126. ↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии[60][72].
  127. ↑ В Каталоге Багратишвили № 126; в Списке Зданевича № 91, 1907 г.[57]
  128. ↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии[57][72].
  129. ↑ В Каталоге Багратишвили № 127; в Списке Зданевича № 236, 1914—1915 гг.[12]
  130. ↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии[12][72].
  131. ↑ В Каталоге Багратишвили № 128; в Списке Зданевича № 200, 1913 г.[14]
  132. ↑ В Каталоге Багратишвили № 129; в Списке Зданевича № 254, 1916—1917 гг.[15]
  133. ↑ 1915 годом датированы портреты царицы Тамар и Шота Руставели из собрания Государственного музея искусств Грузии, опубликованные в материале: Виноградова Ю. Разрушение легенд и возрождение шедевров Нико Пиросмани // The Art Newspaper Russia, 2017, № 54, июнь. В статье идёт речь о реставрации портретов царицы Тамар и Шота Руставели из Дома-музея Нико Пиросмани в Мирзаани, датированных 1913—1914 годами, но в подписи к опубликованным фотографиям портретов указан 1915 год и неясен статус их принадлежности: «Государственный музей искусств Грузии. Niko Pirosmanashvili State Museum» — возможно, произведения, хранящиеся в Доме-музее Нико Пиросмани, юридически входят в состав собрания Государственного музея искусств Грузии.
  134. ↑ В новостном материале 2016 г. приведена фотография другой пары портретов Шота Руставели и царицы Тамар; фотографии отреставрированных портретов из Дома-музея Нико Пиросмани в Мирзаани представлены в статье Ю. Виноградовой 2017 г.
  135. ↑ В Каталоге Багратишвили № 134; в Списке Зданевича № 253, 1916—1917 гг.[15]
  136. ↑ В Каталоге Багратишвили № 135; в Списке Зданевича № 92, 1907 г.[15]
  137. ↑ В Каталоге Багратишвили № 137; в Списке Зданевича № 79: Шота Руставели преподносит поэму царице Тамаре, 1906 г.[10], — по мнению Э. Кузнецова, этот двойной портрет, хотя и написан на одном куске картона, не является единой картиной, так как в нём отсутствует композиционная связь (что не даёт основания названию, предложенному К. Зданевичем)[79].
  138. ↑ В Каталоге Багратишвили № 138; в Списке Зданевича № 208, 1913 г.[35]
  139. ↑ В Каталоге Багратишвили № 139; в Списке Зданевича № 144, 1909 г.[60]
  140. ↑ В 1982 г. в собр. Государственного музея искусств Грузии[83].
  141. ↑ В Каталоге Багратишвили № 141; в Списке Зданевича № 88, 1907 г.[84]
  142. ↑ В Каталоге Багратишвили № 142; в Списке Зданевича № 133, 1909 г.[84]
  143. ↑ В Каталоге Багратишвили № 144; в Списке Зданевича № 238, 1914—1915 гг.[32]
  144. ↑ В Каталоге Багратишвили № 145; в Списке Зданевича № 45, 1905 г.[33]
  145. ↑ В Каталоге Багратишвили № 146; в Списке Зданевича № 226, 1914—1915 гг.[12]
  146. ↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии[12][83].
  147. ↑ В Каталоге Багратишвили № 147; в Списке Зданевича № 168[12].
  148. ↑ В 1982 г. в собр. Т. Александровой — И. Попова[83].
  149. ↑ В Каталоге Багратишвили № 148; в Списке Зданевича № 178, 1913 г.[20]
  150. ↑ В Каталоге Багратишвили № 149; в Списке Зданевича № 162, 1910—1912 гг.[20]
  151. ↑ В 1964[87], 1982[83] и 2009[88] годах в собр. Государственного музея искусств Грузии.
  152. ↑ В Каталоге Багратишвили № 150; в Списке Зданевича № 90, 1907 г.[20]
  153. ↑ В Каталоге Багратишвили № 151; в Списке Зданевича № 149[90].
  154. ↑ Нико Пиросмани «несколько лет (возможно, с перерывами)… жил у хозяина духана Бего Яксиева, с которым его связывали давние и очень близкие отношения»[91].
  155. ↑ В Каталоге Багратишвили № 153; в Списке Зданевича № 16: Фрагмент вывески молочной лавки в Дидубе, 1895—1903 гг.[93]
  156. ↑ В Каталоге Багратишвили № 154; в Списке Зданевича № 167, 1913 г.[94]
  157. ↑ В Каталоге Багратишвили № 156: Кл., 63х97 (опечатка в горизонтальном размере); в Списке Зданевича № 15: Свири. Из видов Имерети. Кл., 63х197, 1895—1903 гг.[94]; Э. Кузнецов: в центре «скромное застолье во дворе крестьянского дома <...> А рядом идёт работа: двое крестьян мнут виноград в деревянном давильном чане, ещё один подносит им виноград в высокой корзине-годори за плечами, а пустые квеври, разинув рты, лежат на земле в ожидании, что их зароют в землю и зальют свежим, только что выдавленным соком, льющимся из чана».[95]
  158. ↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии[93][83].
  159. ↑ В Каталоге Багратишвили № 157; в Списке Зданевича № 65, 1906 г.[8]
  160. ↑ В Каталоге Багратишвили № 158; в Списке Зданевича № 196: Свадьба в Кахетии[14]; Э. Кузнецов: «Справа — свадебный поезд, неторопливо направляющийся из церкви к родному селу; во главе его новобрачные, „царь“ и „царица“, — в деревенских „царских“ венцах с крестами. Слева — группа встречающих, среди них завязывается веселье под бубен и гармонику; тут же любопытные — старик, мальчик и вездесущая деревенская собака. В центре картины, между этими двумя группами, всадник — это вестник, „махаробели“, стреляющий в воздух в честь новобрачных. Он должен значительно опередить поезд, с тем чтобы доскакать до деревни, обвязать плечо шёлковым платком, который уже держит в руке хозяйка, выпить вина из глиняной чаши, разбить эту чашу о землю („Пусть так разлетится твой враг!“) и возвратиться к молодым, чтобы уже вместе с ними снова достичь деревни.[97]
  161. ↑ Написана между 25 мая и 19 июня 1916 года, когда грузинская газета «Сахалхо пурцели» в своём иллюстрированное приложении № 108 поместила репродукцию этой картины[98].
  162. ↑ 25 мая 1916 г. Нико Пиросмани был приглашён на собрание недавно образованного Общества, где ему «вручили денежное пособие (десять рублей), которое он, как человек самолюбивый, взял лишь с оговоркой: „Я куплю на них краски, напишу картину и преподнесу её вам“. Этой картиной стала прекрасная „Свадьба в Грузии былых времён“…»[99].
  163. ↑ В Каталоге Багратишвили № 159; в Списке Зданевича № 119, 1909 г.[5]
  164. ↑ В Каталоге Багратишвили № 160; в Списке Зданевича № 187: Молебствие в деревне (освобождение крестьян 1862 г.), 1913 г.[20]; Э. Кузнецов: «…среди крестьян, слушающих проповедь священника под звон колоколов, на фоне характерного зимнего или ранневесеннего пейзажа, бросается в глаза фигура маленького мальчика, упавшего на колени и бьющего земные поклоны, — фигура не только примечательная своей резкой экстатичностью среди сравнительно спокойных людей вокруг, но и выделенная композиционно. „Это я“, — сказал как-то Пиросманашвили, показав на мальчика».[101]
  165. ↑ В Каталоге Багратишвили № 161 (ошибочно 260х140); в Списке Зданевича № 228: 134х266, 1915 г.[102]
  166. ↑ В Каталоге Багратишвили № 162; в Списке Зданевича № 117, 1909 г.[103]: Э. Кузнецов датирует эту картину более поздними, военными годами, отмечая, что она составлена из нескольких малоформатных картонов, соединённых в ряд[104].
  167. ↑ В Каталоге Багратишвили № 163 (ошибочно 530х87); в Списке Зданевича № 154, 1910—1912 гг.[105]
  168. ↑ Телетоба — праздник, который проходил недалеко от Тбилиси, в деревне Телети вблизи Георгиевской церкви (см. фото: Паломники в дороге на Телетобу.
  169. ↑ В Каталоге Багратишвили № 166; в Списке Зданевича № 36, 1904 г.[51]
  170. ↑ В Каталоге Багратишвили № 167; в Списке Зданевича № 34, 1904 г.[51]
  171. ↑ В Каталоге Багратишвили № 168; в Списке Зданевича № 265, 1916—1917 г.[51]
  172. ↑ В Каталоге Багратишвили № 169; в Списке Зданевича № 121: Кутёж пяти торговцев[108].
  173. ↑ В Каталоге Багратишвили № 170; в Списке Зданевича № 72: Кутёж кинто с органщиком[10]; «Шарманщик этот — знаменитость своего времени. Его странная для грузина фамилия — не фамилия, а прозвище, идущее от названия известного тифлисцам дома, где была аптека Земмеля»[109].
  174. ↑ В Каталоге Багратишвили № 171; в Списке Зданевича № 60, 1906 г.[110]
  175. ↑ В Каталоге Багратишвили № 172; в Списке Зданевича № 124, 1909 г.[5]
  176. ↑ В Каталоге Багратишвили № 173; в Списке Зданевича № 123, 1909 г.[5]
  177. ↑ Музейная датировка 2019 года.
  178. ↑ В Каталоге Багратишвили № 175; в Списке Зданевича № 127, 1909 г.[13]
  179. ↑ В Каталоге Багратишвили № 176; в Списке Зданевича № 78, 1906 г.[10]
  180. ↑ В Каталоге Багратишвили № 177; в Списке Зданевича № 12, 1895—1903 гг.[93]; по мнению Э. Кузнецова, картина написана в 1911—1912 годах, когда Пиросмани имел каморку в духане «Рача», принадлежавшем Матэ Гвимрадзе и Мине и Нестору Ситаташвили[113].
  181. ↑ В 1964 г. была установлена идентичность старых фотопортретов с персонажами картины: Багратишвили К. В поисках пиросмановских персонажей // Литературная Грузия, 1964, № 11, с.71—74 (фотопортреты воспроизведены в альбоме 1984 г. на с.68)[114].
  182. ↑ В Каталоге Багратишвили № 178; в Списке Зданевича № 171, 1913 г.[17]
  183. ↑ В Каталоге Багратишвили № 179; в Списке Зданевича № 93: Компания Бего[117]
  184. ↑ В Каталоге Багратишвили № 180; в Списке Зданевича № 115[121]; в обоих случаях: 115х180.
  185. ↑ В Каталоге Багратишвили № 181; в Списке Зданевича № 94[57]
  186. ↑ В Каталоге Багратишвили № 182; в Списке Зданевича № 135, 1909 г.[13]
  187. ↑ В Каталоге Багратишвили № 183; в Списке Зданевича № 184, 1913 г.[20]
  188. ↑ В Каталоге Багратишвили № 184; в Списке Зданевича № 73, 1906 г.[10]
  189. ↑ В Каталоге Багратишвили № 185; в Списке Зданевича № 66, 1906 г.[8]
  190. ↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии[8][116].
  191. ↑ В Каталоге Багратишвили № 186; в Списке Зданевича № 155, 1910—1912 гг.[60]
  192. ↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии[8][116].
  193. ↑ В Каталоге Багратишвили № 187; в Списке Зданевича № 5, 1895—1903 гг.[60]
  194. ↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии[115][116].
  195. ↑ В Каталоге Багратишвили № 188; в Списке Зданевича № 134, 1909 г.[124]
  196. ↑ Ишачий мост — лёгкий деревянный пешеходный мостик, заново наводившийся каждый год, соединял берега Куры в районе садов Ортачала[125]
  197. ↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии[13][116].
  198. ↑ В Каталоге Багратишвили № 189; в Списке Зданевича № 1, 1895—1903 гг.[127]
  199. ↑ В Каталоге Багратишвили № 190: 113х91; в Списке Зданевича № 97, 1907 г.[127]
  200. ↑ В Каталоге Багратишвили № 191; в Списке Зданевича № 130, 1909 г.[13]
  201. ↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии[13][116].
  202. ↑ В Каталоге Багратишвили № 192; в Списке Зданевича № 67: Паром с молоканами в Дидубе, 1906 г.[130]
  203. ↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии[8][116].
  204. ↑ В Каталоге Багратишвили № 193; в Списке Зданевича № 4, 1895—1903 гг.[131]
  205. ↑ В Каталоге Багратишвили № 195; в Списке Зданевича № 23, 1895—1903 гг.[51]
  206. ↑ В Каталоге Багратишвили № 196; в Списке Зданевича № 169: Охота на тигров и орлов, 1913 г.[51]
  207. ↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии[17][116].
  208. ↑ В Каталоге Багратишвили № 198; в Списке Зданевича № 261[15].
  209. ↑ Э. Кузнецов поясняет, что для лучшего понимания этой сюжетной сцены, основанной на конфликте между торговцем фруктами, санитарным инспектором и «безмолвным, но действующим самим своим присутствием полицейским» — «...надо знать, что появление женщины на базаре в качестве санитарного инспектора было такой же сенсацией дня, как и появление женщин — кондукторов трамвая, также вызванное военным временем, в России и на Западе»[134].
  210. ↑ В Каталоге Багратишвили № 199; в Списке Зданевича № 2: Фаэтон у духана, 1895—1903 гг.[115]
  211. ↑ В Каталоге Багратишвили № 201 (ошибочно: 104х73); в Списке Зданевича № 148: Татарин с арбузом, 1910—1912 гг.[60]
  212. ↑ В Каталоге Багратишвили (№ 202) ошибочно: 106х80
  213. ↑ В Каталоге Багратишвили № 203; в Списке Зданевича № 129, 1909 г.[13]
  214. ↑ В Каталоге Багратишвили № 204; в Списке Зданевича № 37: Сцена из пьесы А. Сумбатова-Южина «Измена», 1904 г.[51]
  215. ↑ В Каталоге Багратишвили № 205; в Списке Зданевича № 38: Сцена из пьесы А. Сумбатова-Южина «Измена», 1904 г.[33]
  216. ↑ В Каталоге Багратишвили № 206; в Списке Зданевича № 116, 1909 г.[137]; Э. Кузнецов: «Ни богатство, ни бедность никак не подчёркнуты кричащим сопоставлением роскоши и убожества. Все герои картины одеты в одинаково строгие чёрные одежды, и только мелкие детали, вроде чуть-чуть золотящейся цепочки медальона или золотого браслета на руке жены миллионера, выдают её богатство, а босые ноги, выглядывающие из-под подола, обнаруживают нищету женщины с детьми. <...> Бедная женщина несчастна, но миллионер и его жена тоже несчастливы — по-своему. Сама собою напрашивалась здесь тема бесплодия как возмездия, поразившего богачей, но Пиросманашвили не умел радоваться чьему бы то ни было горю. Не увлекает его и лежащая на поверхности ситуации истина о том, что не в деньгах счастье, — истина тривиальная, да, может быть, и немного ханжеская. Художник задумывается над произволом жизни, по-разному обделяющей людей, над бессилием богатства и предлагает нам задуматься вместе с ним. Картина строга и торжественна. Её герои стоят двумя группами, не сообщающимися друг с другом: каждая сама по себе, каждая в своих собственных невесёлых размышлениях. Они недоумевают перед противоречивостью мира. Недоумевает и художник. Он отказывается выносить приговор и словно ставит своих героев перед высшим судом, который только и сможет определить, кто из них несчастнее и чья чаша страданий тяжелее.»[138]
  217. ↑ В Каталоге Багратишвили № 207; в Списке Зданевича № 125, 1909 г.[5]
  218. ↑ В Каталоге Багратишвили № 208; в Списке Зданевича № 43, 1904 г.[5]
  219. ↑ В Каталоге Багратишвили № 209; в Списке Зданевича № 175, 1913 г.[17]
  220. ↑ В Каталоге Багратишвили № 210; в Списке Зданевича № 98, 1907 г.[57]; Э. Кузнецов: две картины Пиросмани на темы войны с Шамилем «откровенно иллюстративны, хроникальны, а их необычное для художника пространственное построение — резко обозначенная прямая перспектива, острое соотношение крупных фигур с мелкими на заднем плане — говорит о подражании какому-то предложенному образцу, скорее всего, лубочной картинке или журнальной иллюстрации»[79].
  221. ↑ В Каталоге Багратишвили № 211; в Списке Зданевича № 100, 1907 г.[50]
  222. ↑ В Каталоге Багратишвили № 212; в Списке Зданевича № 99, 1907 г.[140]
  223. ↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии[50][3].
  224. ↑ В Каталоге Багратишвили № 213; в Списке Зданевича № 101, 1907 г.[50]
  225. ↑ В Каталоге Багратишвили № 214; в Списке Зданевича № 179, 1913 г.[20]
  226. ↑ В Каталоге Багратишвили № 215; в Списке Зданевича № 77, 1906 г.[10]
  227. ↑ В Каталоге Багратишвили № 216 (ошибочно: 70х106); в Списке Зданевича № 204: Кахетинский бурдючный поезд, 70х140, 1913 г.[14]; Э. Кузнецов о гротескности и мрачном юморе этой картины, которая лишь на первый взгляд может показаться просто бытовой зарисовкой: «…на маленькой кахетинской станции остановился ночной поезд; машинист пережидает, глядя в окно, пассажиры следуют его примеру; на перроне лишь один человек, передающий кому-то в окно полный бурдюк с вином; в небе сияет луна над дальней горной цепью и серебрящейся рекой. Всё действительно так. И не так. Перрон не пуст — он населён тремя бочками, тремя квеври и тремя бурдюками. Они, занявшие весь передний план, написанные весомо и плотно, оказываются хозяевами пространства, живущими своей, недоступной нам жизнью. Квеври и бочки разверзли свои зияющие чёрной пустотой глотки, словно обращаясь друг к другу, бурдюки, подобные каким-то диковинным пузатым существам, вздымают к небу свои коротенькие конечности. А самый поезд? Паровоз явно движется, встречное движение воздуха прижимает дым из его трубы, а машинист занят своим делом. В то же время вагоны стоят, да и не могут двигаться: под ними нет рельсов и даже колёс».[142]
  228. ↑ Кахетинская железная дорога была сооружена в 1915—1916 гг.[143]
  229. ↑ В Каталоге Багратишвили № 217; в Списке Зданевича № 136, 1909 г.[13]
  230. ↑ В Списке Зданевича № 24: Обед духанщиков, кл., 107х164, 1904 г.[51]; № 56 в Списке Багратишвили[144].
  231. ↑ В Списке Зданевича, возможно, № 132: Портрет грузинки, кл., 118х89, 1909 г.[13]
  232. ↑ В Списке Зданевича, возможно, № 272: Портрет царицы Тамары, карт., 99х70, 1916—1917 гг.[13]
  233. ↑ Список Багратишвили составлен автором на основе книги: Нико Пирасманишвили. Текст Тициана Табидзе, Геронтия Кикодзе, Кирилла Зданевича и Колау Чернявского. Тифлис, 1926 (на груз., русс. и франц. яз)[145].
  234. ↑ Все датировки в этой части настоящего списка приводятся по Списку Зданевича и являются ориентировочными.
  235. ↑ Все произведения Нико Пиросмани, включённые в Список Багратишвили, именуются как «утерянные», в Списке Зданевича ряд работ художника приводятся с двумя видами примечаний — «не сохранилась» (16 работ), «местонахождение неизвестно» (19 работ). В настоящем списке утраченными считаются лишь те произведения, которые признаны утерянными / несохранившимися и в Списке Багратишвили, и в Списке Зданевича. Все остальные работы Пиросмани, приведённые в настоящем списке (включая и те, о которых Зданевич сообщал их конкретное, возможно ошибочное, местонахождение), сохраняют ориентировочный статус «местонахождение неизвестно».
  236. ↑ Оба источника воспроизводят авторскую орфографию.

Примечания[править | править код]

  1. ↑ Кузнецов, 1984, с. 28.
  2. ↑ Зданевич, 1964, с. 60.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Багратишвили, 1984, с. 315.
  4. ↑ Зданевич, 1964, с. 65,115.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Зданевич, 1964, с. 115.
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 Багратишвили, 1984, с. 282.
  7. ↑ 1 2 3 4 Поспелов, 1990, с. 250.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 Зданевич, 1964, с. 111.
  9. ↑ 1 2 Зданевич, 1964, с. 19.
  10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Зданевич, 1964, с. 112.
  11. ↑ Зданевич, 1964, с. 84,115.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Зданевич, 1964, с. 122.
  13. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Зданевич, 1964, с. 116.
  14. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Зданевич, 1964, с. 120.
  15. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 Зданевич, 1964, с. 124.
  16. ↑ Зданевич, 1964, с. 71.
  17. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Зданевич, 1964, с. 118.
  18. ↑ Зданевич, 1964, с. 83,119.
  19. ↑ 1 2 Зданевич, 1964, с. 91,119.
  20. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 Зданевич, 1964, с. 119.
  21. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 Багратишвили, 1984, с. 289.
  22. ↑ Зданевич, 1964, с. 22.
  23. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 Багратишвили, 1984, с. 285.
  24. ↑ 1 2 Зданевич, 1964, с. 103,123.
  25. ↑ Кузнецов, 1984, с. 56.
  26. ↑ Зданевич, 1964, с. 99,119.
  27. ↑ Кузнецов, 2012, с. 115.
  28. ↑ 1 2 Кузнецов, 2012, с. 93.
  29. ↑ 1 2 3 4 5 Апчинская, 2009, с. 49.
  30. ↑ Зданевич, 1964, с. 81—82.
  31. ↑ Зданевич, 1964, с. 23—24,82,87,111.
  32. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Зданевич, 1964, с. 123.
  33. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 Зданевич, 1964, с. 110.
  34. ↑ Зданевич, 1964, с. 23—24,39,82,110.
  35. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Зданевич, 1964, с. 121.
  36. ↑ 1 2 Зданевич, 1964, с. 45—46.
  37. ↑ Зданевич, 1964, с. 112,122.
  38. ↑ Зданевич, 1964, с. 30.
  39. ↑ Багратишвили, 1984, с. 285,289.
  40. ↑ Апчинская, 2009, с. 52.
  41. ↑ Зданевич, 1964, с. 92,120.
  42. ↑ 1 2 Апчинская, 2009, с. 53.
  43. ↑ Зданевич, 1964, с. 23—24,34—35,82,110.
  44. ↑ Зданевич, 1964, с. 23—24,36,51,82,110.
  45. ↑ Зданевич, 1964, с. 26.
  46. ↑ Зданевич, 1964, с. 26,38,116.
  47. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 Багратишвили, 1984, с. 293.
  48. ↑ Кузнецов, 2012, с. 56—57.
  49. ↑ Зданевич, 1964, с. 33,115.
  50. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 Зданевич, 1964, с. 114.
  51. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 Зданевич, 1964, с. 109.
  52. ↑ Багратишвили, 1984, с. 293,315.
  53. ↑ 1 2 3 Зданевич, 1964, с. 82,110.
  54. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 Багратишвили, 1984, с. 297.
  55. ↑ Багратишвили, 1992, с. 55.
  56. ↑ Зданевич, 1964, с. 37,114.
  57. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 Зданевич, 1964, с. 113.
  58. ↑ Кузнецов, 2012, с. 188.
  59. ↑ Зданевич, 1964, с. 54—56,96,114.
  60. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Зданевич, 1964, с. 117.
  61. ↑ 1 2 Апчинская, 2009, с. 45.
  62. ↑ Зданевич, 1964, с. 11.
  63. ↑ Кузнецов, 1984, с. 25.
  64. ↑ 1 2 Зданевич, 1964, с. 66.
  65. ↑ 1 2 Багратишвили, 1992, с. 58.
  66. ↑ 1 2 5 картин Пиросмани из собрания Сигнахского музея. Дата обращения: 27 февраля 2022. Архивировано 27 февраля 2022 года.
  67. ↑ Зданевич, 1964, с. 102,109.
  68. ↑ 1 2 Каталог «Москва — Париж», 1981, с. 308.
  69. ↑ Зданевич, 1964, с. 23—24,57,82,111.
  70. ↑ Кузнецов, 1984, с. 79.
  71. ↑ Зданевич, 1964, с. 101—103.
  72. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 Багратишвили, 1984, с. 301.
  73. ↑ Зданевич, 1964, с. 19,69.
  74. ↑ Кузнецов, 2012, с. 45.
  75. ↑ Багратишвили, 1992, с. 57.
  76. ↑ Зданевич, 1964, с. 30,112.
  77. ↑ Багратишвили, 1992, с. 57—58.
  78. ↑ Кузнецов, 1984, с. 43.
  79. ↑ 1 2 3 Кузнецов, 2012, с. 148.
  80. ↑ Багратишвили, 1984, с. 301,305.
  81. ↑ Кузнецов, 2012, с. 138.
  82. ↑ Кузнецов, 1984, с. 20.
  83. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 Багратишвили, 1984, с. 305.
  84. ↑ 1 2 3 Зданевич, 1964, с. 42,113.
  85. ↑ Апчинская, 2009, с. 50.
  86. ↑ Зданевич, 1964, с. 42,118.
  87. ↑ Зданевич, 1964, с. 53,118.
  88. ↑ Апчинская, 2009, с. 48.
  89. ↑ Кузнецов, 2012, с. 144.
  90. ↑ Зданевич, 1964, с. 9,117.
  91. ↑ Кузнецов, 1984, с. 10.
  92. ↑ Зданевич, 1964, с. 19,70,117.
  93. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Зданевич, 1964, с. 108.
  94. ↑ 1 2 Зданевич, 1964, с. 19,118.
  95. ↑ Кузнецов, 2012, с. 193—194.
  96. ↑ Данные музейной реставрации 2017 г. Дата обращения: 27 февраля 2022. Архивировано 27 февраля 2022 года.
  97. ↑ Кузнецов, 2012, с. 191.
  98. ↑ Кузнецов, 2012, с. 245,249.
  99. ↑ Кузнецов, 1984, с. 22.
  100. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 Багратишвили, 1984, с. 309.
  101. ↑ Кузнецов, 2012, с. 64—65.
  102. ↑ Зданевич, 1964, с. 82,122.
  103. ↑ Зданевич, 1964, с. 70,71115.
  104. ↑ Кузнецов, 2012, с. 228.
  105. ↑ Зданевич, 1964, с. 48—49,51,117.
  106. ↑ Зданевич, 1964, с. 42.
  107. ↑ Кузнецов, 2012, с. 173.
  108. ↑ Зданевич, 1964, с. 31,115.
  109. ↑ Кузнецов, 2012, с. 170.
  110. ↑ Зданевич, 1964, с. 62,111.
  111. ↑ Зданевич, 1964, с. 26—27,115.
  112. ↑ Зданевич, 1964, с. 18,73.
  113. ↑ Кузнецов, 2012, с. 95—96.
  114. ↑ Кузнецов, 1984, с. 63,68,80.
  115. ↑ 1 2 3 Зданевич, 1964, с. 107.
  116. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 Багратишвили, 1984, с. 312.
  117. ↑ Зданевич, 1964, с. 52—54,113.
  118. ↑ Кузнецов, 2012, с. 89.
  119. ↑ Кузнецов, 1984, с. 61—62.
  120. ↑ 1 2 Апчинская, 2009, с. 47.
  121. ↑ Зданевич, 1964, с. 59,115.
  122. ↑ Зданевич, 1964, с. 64.
  123. ↑ Кузнецов, 1984, с. 54.
  124. ↑ Зданевич, 1964, с. 15,116.
  125. ↑ Кузнецов, 1984, с. 55.
  126. ↑ Зданевич, 1964, с. 51.
  127. ↑ 1 2 Зданевич, 1964, с. 60,107.
  128. ↑ Зданевич, 1964, с. 43,96,113.
  129. ↑ Зданевич, 1964, с. 21—22.
  130. ↑ Зданевич, 1964, с. 94,116.
  131. ↑ Зданевич, 1964, с. 60—61,107.
  132. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Багратишвили, 1984, с. 314.
  133. ↑ Багратишвили, 1984, с. 312,314.
  134. ↑ Кузнецов, 2012, с. 254.
  135. ↑ Кузнецов, 2012, с. 184.
  136. ↑ Кузнецов, 2012, с. 147.
  137. ↑ Зданевич, 1964, с. 50,115.
  138. ↑ Кузнецов, 2012, с. 164—165.
  139. ↑ Багратишвили, 1984, с. 314—315.
  140. ↑ Зданевич, 1964, с. 113—114.
  141. ↑ Зданевич, 1964, с. 102.
  142. ↑ Кузнецов, 2012, с. 209.
  143. ↑ Кузнецов, 1984, с. 29.
  144. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 Багратишвили, 1984, с. 318.
  145. ↑ Багратишвили, 1984, с. 318,322.
  146. ↑ Зданевич, 1964, с. 42,107.
  147. ↑ Зданевич, 1964, с. 9,113.
  148. ↑ Кузнецов, 2012, с. 140.
  149. ↑ Зданевич, 1964, с. 19,30—31,118.
  150. ↑ Зданевич, 1964, с. 125.
  151. ↑ Кузнецов, 2012, с. 107.
  152. ↑ Кузнецов, 2012, с. 213.

Литература[править | править код]

  • Зданевич К. М. Нико Пиросманашвили / предисл. К. Паустовского. — М.: Искусство, 1964. — 128 с.
  • Багратишвили К. Д. Каталог произведений Нико Пиросманашвили (по состоянию на 12.03.1982); Список картин Нико Пиросманашвили, считающихся утерянными (по состоянию на 01.07.1979) // Нико Пиросмани. — Альбом. — Л.: Аврора, 1984. — С. 282—318. — 327 с.
  • Кузнецов Э. Д. Вступительная статья // Нико Пиросмани. — Альбом. — Л.: Аврора, 1984. — С. 5—80. — 327 с.
  • Каталог: Живопись. 1900—1917 // Москва — Париж. 1900—1930. Каталог выставки: В 2 т. — М.: Советский художник, 1981. — Т. 1. — С. 307—308. — 384 с.
  • Поспелов Г. Г. Каталоги выставок // Бубновый валет: Примитив и городской фольклор в московской живописи 1910-х годов. — М.: Советский художник, 1990. — С. 242—267. — 272 с. — ISBN 5-269-00079-2.
  • Багратишвили К. Д. В поисках пиросмановских прототипов // Нико Пиросманашвили. Материалы научной конференции 1986 г.: Государственный музей Востока, Государственный музей искусств Грузии. — М., 1992. — С. 53—59.
  • Апчинская Н. В. Нико Пиросмани «Да будет прославлена эта десница» // Третьяковская галерея (журнал). — М., 2009. — № 1 (22). — С. 44—53.
  • Кузнецов Э. Д. Пиросмани: Биография. — СПб.: Вита Нова, 2012. — 352 с. — («Жизнеописания»).

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Список_произведений_Нико_Пиросмани&oldid=137740276