Смерть велосипедиста
Смерть велосипедиста | |
---|---|
исп. Muerte de un ciclista | |
Жанр | драматический |
Режиссёр | Хуан Антонио Бардем |
Продюсер | Мануэль Гойанэс |
Автор сценария |
Хуан Антони Бардем |
Оператор | Альфредо Фрайле |
Композитор | Исидро Б. Майстеги |
Художник-постановщик | Энрике Аларкон[вд] |
Кинокомпания | Suevia Films |
Дистрибьютор | Janus Films |
Длительность | 87 мин |
Страны | |
Язык | испанский |
Год | 1955 |
Следующий фильм | Calle Mayor[вд] |
IMDb | ID 0048394 |
«Смерть велосипедиста» (исп. Muerte de un ciclista) — испанский драматический фильм 1955 года в жанре соцреализма, снятый режиссёром Хуаном Антонио Бардемом. В главных ролях снимались Хуан Клосас и итальянская актриса Лючия Бозе, которая была озвучена на испанском актрисой Эльзой Фабрегас. Фильм получил премию FIPRESCI на Каннском кинофестивале 1955. Относится к триптиху в творчестве режиссёра: «Главная улица» (1956, пр. МКФ в Венеции), «Смерть велосипедиста» (1955, пр. МКФ в Каннах) и «Месть» (1957, пр. МКФ в Каннах).[1] В США фильм впервые вышел под названием «The Age of Infidelity» (Эпоха Неверности).
Сюжет[править | править код]
Профессор университета Хуан Фернандес Солер (Альберто Клосас) и богатая замужняя дама Мария Хосе де Кастро (Люсия Бозе) во время поездки на автомобиле сбивают велосипедиста. Несмотря на то, что велосипедист жив и нуждается в помощи, пара решает оставить его на месте аварии. Сообщение о его смерти заставляет Марию Хосе и Хуана сильно переживать за свою личную жизнь.
Для Марии Хосе раскрытие этого преступления (а значит, и их романа) означало бы прощание с её образом жизни светской львицы. Однако смерть велосипедиста, а затем и студенческие волнения, заставляют Хуана задуматься о собственном жизненном выборе. Эти тревоги усугубляются вмешательством Рафы (Карлос Касаравилья), искусствоведа, который наблюдает за светской жизнью и испытывает отвращение к ней. Его намерения «очистить» высший класс раскрываются через его план разоблачения Марии Хосе и Хуана.
В конце фильма Хуан решает сдаться полиции и зовет с собой Марию Хосе. Однако она не решается, а вместо этого по пути в полицейский участок, когда они останавливаются на месте, памятном для Хуана, сбивает его на своем автомобиле, предположительно убив его. После этого Мария Хосе, возвращаясь к мужу в темноте на ночной дороге в последний момент замечает другого велосипедиста, выворачивает руль, чтобы избежать аварии, пробивает заграждение моста и падает в автомобиле на землю. В последних кадрах фильма видно, как велосипедист замечает Марию Хосе, лежащую в искореженном аварией автомобиле, подсветив её фонариком, но гасит фонарик и отходит. Затем замечает неподалеку свет окон дома и уезжает.
В ролях[править | править код]
- Лучия Бозе — Мария Хосе де Кастро
- Альберто Клосас — Хуан Фернандес Солер
- Отелло Тосо — Мигель Кастро
- Бруна Корра — Матильда
- Карлос Касаравилла — Рафаэль «Рафа» Сандовал
- Мануэль Александре — велосипедист
Критика[править | править код]
Фильм получил премию FIPRESCI на Каннском кинофестивале 1955.[источник?]
Кинокритик Роберт Келер сравнивает сценариста Хуана Антони Бардема с Жаком Турнёром и Раулем Уолшем: «Взаимодействие Рафы и Марии Хосе с Мигелем полно иронии, сарказма, предположений и доводится до кипения с помощью социальной сатиры, мести, паранойи и подозрений. Доведя этот суп до кипения, Бардем с удовольствием нас в него окунает. Вопреки репутации фильма как сурового обличения лицемерия и коррупции эпохи Франко, „Смерть велосипедиста“, пожалуй, больше всего удивляет и запоминается этим наполовину ужасающим, наполовину комичным хороводом трех людей, попавших в паутину непонимания (Мария Хосе ошибочно уверена, что Рафа был свидетелем велосипедной аварии) и недоверия (каждого из них к другому)»[4]
Кинокритик Марк Месарос выделяет стилистические аспекты фильма: «„Смерть велосипедиста“ — это полемический рассказ, который заимствует грамматику хичкоковской тайны убийства, а также запретную романтику нуарных фильмов для достижения своих идеологических целей… Начиная с наиболее эффективных приемов, необходимо отметить блестящее использование Бардемом монтажных склеек и переходов на протяжении всего фильма. Больше всего зрителям запомнится то, как легко и непринужденно фильм переходит от, казалось бы, первичной мелодрамы к сценам так называемого „соцреализма“. Сначала обостряется тема буржуазной среды и средой рабочего класса, но позже возникают более абстрактные ассоциации. Очевидно, что наша пара привилегированных грешников находится совершенно вне „социальной реальности“: когда их спортивный автомобиль врезается в велосипедиста, мы не видим его искореженной рамы, только искореженную раму велосипеда и реакцию Хуана и Марии Хосе. По ходу событий Хуан будет вынужден вклиниться в реальность велосипедиста и его семьи, а Мария Хосе ещё больше запутается в тонких сетях своего заблуждения»[5].
Лоуренс Рассел сравнивает «Смерть велосипедиста» с фильмом Антониони «Хроника одной любви»: «Влияние первого полнометражного фильма Антониони „История одного любовного романа“ (Cronaca di un Amore) 1950 года ощущается повсеместно, и это не только потому, что Бардем использовал ту же исполнительницу главной роли, итальянскую звезду Лючию Бозе. Зимний пейзаж, сюжет с сексуальным треугольником, неоднозначное преступление, главные герои, стиль и исполнение многих сцен, наклон в сторону фильма-нуар… все это делает „Смерть велосипедиста“ достойным типичного голливудского реверс-инжиниринга, который так характерен для американской киноиндустрии»[6].
Ольга Рейзен отмечает влияние времени, в которое была снята картина: «В фильмах Бардем, снятых им во франкистской Испании, атмосфера была наполнена ощущением густой провинциальной несвободы, в них, в самом деле, „никогда ничего не происходило“ — так и называлась одна из его лент. А те мелкие, частные фактики жизни, что попадали в объектив камеры Б., как, например, адюльтер богатой женщины, по чьей вине погибает не только велосипедист, но и её возлюбленный („Смерть велосипедиста“), или шуточное предложение руки и сердца, сделанное старой деве („Главная улица“), — лишь драматургические ходы, необходимые для более четкого высвечивания несовершенства мироустройства. Формально ленты Б. находились в несомненной зависимости от картин художников нео-реалистов из соседней Италии, содержание же их носило, несомненно, более острый социальный характер, вызванный как сложной политической ситуацией в Испании, так и коммунистическими пристрастиями самого режиссёра. Член компартии Испании, один из её руководителей, Бардем в Испании, свободной от диктатуры и цензуры, увлеченно рассказывает о тех, кто разделяет его взгляды»[1].
Издания[править | править код]
Фильм издан в США компанией Criterion Collection[7].
DVD от Criterion включает буклет с эссе Марши Киндер и речь, которую режиссёр Хуан Антонио Бардем произнес на конгрессе в Саламанке в мае 1955 года. В ней Бардем гневно осуждает «Раза», автобиографический фильм Франко, как ложный с политической точки зрения и осуждает все остальное испанское кино до сегодняшнего дня как простой "эскапизм. Это эссе вошло в книгу Марши Киндер[8].
Примечания[править | править код]
- ↑ 1 2 Компаниченко Г. Н. Режиссерская энциклопедия. Кино ЕвропыISBN 5-85646-077-4. / Компаниченко Г. Н.. — М.: Материк, 2002. — 203 с. —
- ↑ Death of a Cyclist: https://www.rottentomatoes.com/m/death_of_a_cyclist
- ↑ Muerte de un ciclista (англ.) (недоступная ссылка — история).
- ↑ Koehler, Robert Архивировано 30 января 2011 года.. Cineaste, "A Second Look: Death of a Cyclist, " Vol.XXXIV No.3 2009. Last accessed: February 14, 2011.
- ↑ Mesaros, Mark Архивировано 23 ноября 2010 года.. 'Cinelogue: Каталог мирового кино, тематическая статья, 16 июля 2010. Last accessed: 14 февраля 2011.
- ↑ Lawrence Russell. Juan Antonio Bardem Death of a Cyclist (англ.). Culture Court (2008).
- ↑ The Criterion Collection web site. Last accessed: February 14, 2011.
- ↑ Kinder, Marsha. Blood Cinema. The Reconstruction of National Identity in Spain (англ.). — University of California Press, 1993. — 568 p. — ISBN 9780520081574.
Статья является кандидатом в добротные статьи с 22 мая 2024. |