Сенькин, Сергей Яковлевич

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Сенькин.
Сергей Яковлевич Сенькин
Дата рождения 13 июля 1894(1894-07-13)
Место рождения Покровское-Стрешнево (район Москвы)
Дата смерти 12 апреля 1963(1963-04-12) (68 лет)
Место смерти Москва
Гражданство  СССР
Род деятельности иллюстратор, фотограф, художник
Жанр художник, фотограф, иллюстратор
Стиль супрематизм, конструктивизм
Учёба ВХУТЕМАС
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Сергей Яковлевич Сенькин (13 июля 1894, Покровское-Стрешнево (район Москвы) — 12 апреля 1963, Москва) — один из видных деятелей советского агитационного искусства, художник-авангардист, представитель конструктивизма, один из создателей искусства цветного фотомонтажа. Оформитель художественных и промышленных выставок, книг и журналов; автор известных фотомонтажных плакатов.

Биография[править | править код]

Родился в подмосковном посёлке Покровское-Стрешнево.

В 1914 году поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. В 1915 году призван на военную службу.

После Первой мировой войны служил на Урале в Красной армии художником агитпропа.

В 1918 году поступил на курс к Казимиру Малевичу во Вторые Государственные свободные художественные мастерские (II ГСХМ), сформированные на базе МУЖВЗ. Малевич оказал несомненное влияние на Сенькина во время занятия им живописью.

В 1920 году вместе с художником-авангардистом Густавом Клуцисом организовал независимую мастерскую агитационного искусства («Нового практического реализма»), начав заниматься оформительством. Являлся вдохновителем рукописного журнала учеников («подмастерьев») Малевича ― «Журнал Свободных Государственных художественных мастерских». В библиотеке Центра Жоржа Помпиду сохранились два номера, датированные концом 1919 года. Российский искусствовед Игорь Смекалов определяет материалы журнала-манифеста как смысловое звено между подготовленным, но так и не изданным журналом «Супремус» (1917) и витебским альманахом «УНОВИС № 1» 1920). Авторы статей ― молодые художники Сергей Сенькин «Стойте коллективы», «Наши задачи», «Открываем дискуссию»), Иван Кудряшов, Тевель Шапиро, Иван Завьялов. Предназначалась для рукописного журнала и статья Казимира Малевича «19851-й Евгений Онегин», где автор призывает театр порвать с закоснелыми традициями и перейти к театру беспредметному с элементами звука, цвета, движения, объёма. Но по каким-то причинам статья в журнал не вошла; возможно, потому что автор послал её в витебский журнал «Революционное искусство». Обложка первого номера авторства С. Сенькина: шрифтовая композиция и акварель в духе супрематизма[1]. В официальном органе театрального отдела Наркомпроса «Вестник театра» № 39 за октябрь-ноябрь 1919 года помещена рецензия на рукописный журнал.

А. Лабас в воспоминаниях критически отнёсся к творчеству Сергея Сенькина: «…он умный, теоретик, скептик, больше решает головой, логикой, считает себя изобретателем огромного „супремата“. Фокус небольшой: к квадрату на плоскости прибавить две стенки или оттенить круг, чтобы получился шар. Но он не понимает своего учителя Малевича»[2].

Попытка выпуска печатного журнала не удалась, хотя он вышел. В журнале была напечатана статья Малевича, которому Эль Лисицкий писал

Теперь Уновис. История с журналом исполкома кратка, журнал был уличен на собрании ответственных работников ИЗО в Уновисимости и предан огню (сожжен в буквальном смысле), конечно, формально совсем под другим соусом. Оказывается, что Штеренберг, прочитав, пришел в ужас, Вашу статью принял на свой счет. Ах, вот как, картине в искусстве не быть! А Малевич ещё хочет всюду насадить Уновисов, вот зачем телеграмма о выпуске инструкторов, нет, не подпишу телеграммы и т. д. Но страсти, кажется, уже улеглись, и я надеюсь, все хорошо будет. Сенькин был в Питере во время всей этой истории, а без него здесь, как видно, беспомощны. Исполком избран новый, Сенькин опять входит, и кажется, ребята свои.

Эль Лисицкий. Письмо К. С. Малевичу и членам Уновиса из Москвы в Витебск от 21 декабря 1920 года. Письмо хранится в Фонде Харджиева—Чаги, Амстердам.

Сенькин объяснял в письме к Малевичу, что преследованиям журнал подвергся из-за его, Сенькина, статьи с резкой критикой Отдела Изо Наркомпроса; в результате тираж журнала был сожжён. Упоминаемый Давид Штеренберг был в то время заведующим Изо Наркомпроса. Сохранился экземпляр журнала, находящийся в коллекции фонда Гетти, где, в частности, опубликованы статья С. Сенькина «Почему мы стоим за организацию партии», его заметка «Уновис. Пастернак и Репин», статья К. Малевича о театре и др[3].

О жизни и творчестве С. Я. Сенькина после войны практически ничего не известно. Жена ― Анна Васильевна, упоминается в воспоминаниях как соседка поэта Алексея Кручёных[4].

Творчество[править | править код]

Журнал подмастерьев Казимира Малевича

В 1921 году в клубе им. Поля Сезанна во ВХУТЕМАСе состоялась первая персональная выставка работ Сергея Сенькина: «30 работ. Реализм. Футуризм. Супрематизм и пространственный супрематизм». Кроме супрематических картин были представлены пространственно-супрематические конструкции.

В 1921 году Сенькин уехал из Москвы в Витебск, где работал Малевич с группой единомышленников. На базе Витебского народного художественного училища (ВНХУ) они создали объединение УНОВИС («Утвердители нового искусства»). Сенькин и Клуцис стали учредителями московского филиала УНОВИСа. Сенькин перестал заниматься живописью, переключившись на «производственное искусство», фотомонтаж и плакаты.

В июне-июле 1922 года принял участие в выставке «Обзор новых течений в искусстве» в петроградском Музее художественной культуры.

С 1923 по 1925 год Сенькин является членом ЛЕФа (Левый фронт искусств), призывал к созданию экспериментальной студии агитпропаганды «Мастерская революции». В ЛЕФе сотрудничал с Александром Родченко, Варварой Степановой и др. В творчестве всё больше уходит от супрематизма к конструктивизму. Начиная с конца 1920-х гг., Сенькин создал ряд фотомонтажных плакатов в конструктивистском духе, ― в современном искусствознании они считаются классикой агитпропа: «Актив, учись. Иди за советом в ячейку», «Роль передового борца может выполнить только партия» (1927), «Да здравствует наша родная, непобедимая Красная Армия!» (1928), «Озеленим цехи фабрик и заводов!», «Под знаменем Ленина за вторую пятилетку!» (1931), «Укрепим индустриальную мощь Советского Союза!» (1932) и др. Занимается оформление выставок (Центральный институт труда на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке 1923 года, Выставка к конгрессу Коминтерна в Москве (1924), Всесоюзная полиграфическая выставка (1927). Совместно с Эль Лисицким оформлял советский павильон на Международной выставке прессы в Кёльне (1928), участвовал в оформлении павильона СССР на Нью-Йоркской Всемирной выставке 1939 года[5].

С конца 1930-х гг. Сенькин, как и другие советские плакатисты, отказался от конструктивистского оформления со шрифтами и текстовыми блоками. Теперь плакат представлял изображение, плакатный лозунг; экспериментальные шрифты и буквы занимают место в нижней части.

Заметны работы Сенькина в области книжной иллюстрации. Это рисунки к басням А. Крылова, иллюстрации к книгам «Песня о Тане» Н. Владимирского (1926), «Бурные дни» Д. Бергельсона (1930), «Рассказы о смерти Ленина» А. Ф. Гринберг (1930). Делал эскизы почтовых и торговых марок.

Живописные и графические работы художника находятся в Третьяковской галерее (ГТГ), Русском музее (ГРМ), изобразительном музее им. А. С. Пушкина (ГМИИ), в частных коллекциях. Рисунки и плакаты ― в фондах Российской государственной библиотеки, Российского государственного архива литературы и искусства (РГАЛИ).

Киновоплощение[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. ↑ Смекалов И. В. Рукописные номера журнала подмастерьев Казимира Малевича (1919) как выдающие памятники эпохи футуристической революции // Панорама искусств. Альманах. — М.: Паулсен. — С. 453―501. — ISBN 0257-9960.
  2. ↑ Александр Лабас. Воспоминания. Сост. О. Бескина-Лабас. — СПб.: Palasiditions (Фонд Лабаса), 2004. — С. 78. — 191 с. — ISBN 5933321300.
  3. ↑ Jean-Louis Cohen, David Woodruff, Ljiljana Grubisic. Getty Research Institute for the History of Art and the Humanities. — Los Angles, California: Getty Research Institute, 1997. — С. №820. — 224 с. — ISBN 978-0-89236-385-8.
  4. ↑ Русский литературный авангард. Материалы и исследования. — Trento: Департамент Истории Европейской цивилизации, 1990. — С. 195. — 347 с.
  5. ↑ Советский плакат. Список художников. Трамвай искусств. Архивировано 22 мая 2018 года.

Литература[править | править код]

  • Сенькин С. Ленин в коммуне Вхутемаса // Борьба за реализм в изобразительном искусстве 20-х годов. Материалы, документы, воспоминания. Под ред. П. Лебедева и В. Перельман. ― М.: Советский художник, 1962. ― С. 90―97.
  • Горячева Т. В. Супрематизм и конструктивизм. К истории полемики // Вопросы искусствознания, 2003. ― № 2.

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Сенькин,_Сергей_Яковлевич&oldid=133470887