Взгляды. Феноменология

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Взгляды. Феноменология
Постер фильма
Постер фильма
Жанр документальное кино
Режиссёр Дмитрий Сидоров
Продюсер Виктор Скубей
Авторы
сценария

Дмитрий Сидоров

Анна Ганшина
Оператор Алишер Хамиходжаев
Кинокомпания Со-Фильм
Длительность 52 мин
Страна Россия
Язык русский
Год 2002
IMDb ID 3848884

«Взгляды. Феноменология» — российский документальный фильм, созданный в 2002 году режиссёром Дмитрием Сидоровым, ключевое произведение режиссёра, сделавшее его классиком русской документалистики[1].

Фильм является исследованием истории взаимоотношений кинокамеры и снимаемых ею людей на материале кинохроники Санкт-Петербургской студии документальных фильмов. Демонстрируя хорошо знакомые ему архивные кадры, снятые по большей части в Петербурге (Ленинграде) в XX веке, автор показывает лирическому адресату («любовь моя») историю человека, смотрящего в камеру и камеры, смотрящей на человека, как историю любви: от наивного и невинного первого взаимного интереса, дальнейшего узнавания и совместного проживания, к переменам, расставанию и возвращению.

Это фильм — метафора человеческой жизни, спроецированная на социальную историю XX века в России, своеобразный психологический портрет страны и её населения. На вопрос «о чём кино?» автор отвечает: «О мимолетности истинных состояний. Или, если хотите, это — отражение истинных глаз родного народа в сомнительном зеркале кинохроники…»

«Когда я делал „Взгляды…“, меня интересовало, насколько изображение остаётся отдельно от человека, которого уже нет. И что тут происходит — совершенно непонятно. Это ведь не тот человек. Кости того человека давно гниют в могиле. А это кто такой? Этот вопрос способен свести с ума. Ведь там ничего нет — это просто пятна. Комбинация пятен. И мы не знаем, что это такое. Мы вообще можем, да и то условно, говорить только о том, что видим это одинаково». Д. Сидоров[2]

Приз имени Леонида Гуревича за лучший сценарий на Международном фестивале документальных фильмов «Открытая Россия» в Екатеринбурге 2003 год

Специальный приз жюри на Международном Кинофестивале в Кракове, Польша 2003 год

Приз FIPRESCI (Международная ассоциация кинопрессы) на Международном Кинофестивале в Кракове, Польша 2003 год

Приз FICC (Международная организация киноклубов) на Международном Кинофестивале в Кракове, Польша 2003 год

Цитаты из фильма

[править | править код]

«Плёнка на монтажном столе крутится сначала медленно… потом, чем ближе в концу, — тем быстрее и быстрее. Так и со временем человеческой жизни, любовь моя. С той разницей, что в жизни обратная перемотка невозможна».

«Потерянное пространство можно отвоевать обратно, потерянное время — никогда», — сказал Наполеон. Он не знал о кино".

«Камера подражала человеческому взгляду, пока не обнаружила собственную нечеловеческую природу. Нечеловеческое действует по принципу не-любви».

Алексей Гусев считающий, что картина должна в обязательном порядке показываться студентам в начале обучения в киношколах, чтобы учить, «Как смотреть» и «Как любить кино», отмечает удачный приём переозвучки протагонистом героев интервью. Кинокритик видит в результате цельность интонации, плавность голосоведения. «Герой романса совершает свой путь в Царство мёртвых и обратно, и лишь с его голоса мы должны узнавать об этом путешествии.»[3]

На взгляд Андрея Шемякина, фильм является попыткой «заново нащупать возможность взгляда там, где принято видеть стереотипы, которые надо преодолевать, с которыми надо бороться монтажным же методом»[4].

Наум Клейнман отмечает интимную интонацию фильма, влюбленность режиссёра в кинохронику: «…И вот этот фильм, который на самом деле, „Кинематограф моя любовь“, я бы мог назвать его, с другой стороны, со всеми мучениями любви, кроме признания в любви… А это попытка любовно вглядеться в этот материал, именно с любовью, и прочитать его»[4].

Кинокритик Виктор Матизен называет «Взгляды. Феноменология» новаторским фильмом: «В нём вполне сознательно сделан объектным образ рассказчика. Обычно комментатор хроники, будь то диктор, киновед или историк, — всегда фигура авторитарная, выступающая от лица власти или с точки зрения „единственно верного знания“. И когда такой комментатор заблуждается или, выполняя пропагандистскую функцию, врет, это и воспринимается, и является пороком фильма. А здесь историческую хронику комментирует для своей возлюбленной некий профан, выискивающий иллюстративный материал для какого-то будущего фильма. Он, по определению, субъективен, его точка зрения заведомо неавторитетна, но она интересна как мнение чувствующего, мыслящего и заинтересованного человека…»[5].

Примечания

[править | править код]
  1. Умер режиссер Дмитрий Сидоров. rgdoc.ru. Гильдия Неигрового Кино и Телевидения (23 марта 2016). Дата обращения: 7 июня 2018. Архивировано 31 августа 2016 года.
  2. Константин Шавловский. "Битые пиксели". журнал СЕАНС. «Сеанс» (24 марта 2016).
  3. Алексей Гусев. Cinema, mon amour. Сеанс № 35/36. BACK IN THE USSR. «Сеанс». Дата обращения: 7 июня 2018. Архивировано 12 июня 2018 года.
  4. 1 2 Обсуждение в киноведческом клубе Синефантом «Новое документальное кино: Дмитрий Сидоров “Взгляды. Феноменология”. Константин Шавловский “Кто-то, но не ты». Сине Фантом (27 августа 2009). Дата обращения: 7 июня 2018. Архивировано из оригинала 20 июня 2018 года.
  5. "Екатеринбург-2002: сопричастность, или комплекс диктатора". Искусство кино. Архивировано 11 июля 2018. Дата обращения: 11 июля 2018.