Американский фигуративный экспрессионизм

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
См. также: Фигуративизм и Экспрессионизм
Эдвард Мунк, Крик, картон, масло, темпера, пастель, 1893, Национальная галерея, Осло.

Американский фигуративный экспрессионизм (англ. American Figurative Expressionism) — движение изобразительного искусства XX века, которое впервые зародилось в Бостоне, а затем распространилось по всей территории Соединенных Штатов Америки. Искусствоведы и критики экспрессионизма, часто затрудняются дать чёткое определение арт-движению[1][2]. Однако, одно из определении классифицирует движение как гуманистическую философию, поскольку оно ориентировано на человека и рационалистично. Формальный подход к обращению с краской и пространством также часто считается определяющей чертой[3], так как является радикальной, а не реакционной приверженностью фигуре[2].

Термин «фигуративный экспрессионизм» возник как противопоставление абстрактному экспрессионизму[4]. Подобно немецкому экспрессионизму, американское движение решает проблемы, лежащие в основе экспрессионистской чувствительности, такие как личная и групповая идентичность в современном мире, роль художника как свидетеля таких проблем, как насилие и коррупция, и природа творческого процесса и его последствия[3]. Эти факторы говорят о сильной ассоциации движения с эмоциональным выражением внутреннего видения художника, с помощью решительных мазков и смелым выбором цветов в таких картинах, как «Звездная ночь» Винсента Ван Гога и «Крик» Эдварда Мунка. Они также говорят об отказе от внешнего реализма импрессионизма и предполагают влияние символизма, которое видит смысл в линии, форме, форме и цвете.

Эрнст Кирхнер, Марселла, холст, масло, 1909—1910, Moderna Museet Stockholm, NM 6072.

История[править | править код]

Европейские корни[править | править код]

Экспрессионистское движение зародилось у художников начала XX-го века: Джеймса Энсора, Эдварда Мунка и Винсента Ван Гога. В то же время французские, немецкие и русско-германские группы, работавшие в период с 1905 по 1920 годы, способствовали его развитию. Французская группа, концентрировавшаяся на живописных аспектах своей работы, в частности на цвете, получила название фовисты («дикие звери»), а Анри Матисс считается одним из идеологических лидеров. Основанная в Дрездене группа была известна как арт-группа Мост, которая стремилась «соединить» прошлое[5]. Самоучки арт-группы Мост, как и фовисты, проявляли большой интерес к примитивизму, но их выбор цветовой палитры был менее естественным, чем у французов, а их городские пейзажи более контурными. Их произведения также иногда было сексуальными, в духе отчуждения, которое они выражали в гравюре на дереве и скульптуре. В последнюю группу, Синий всадник, базировавшуюся в Мюнхене, входили преимущественно русские художники, включая Василия Кандинского. Произведения этой группы были значительно более абстрактными, отвергшие реалистичный подход картины Кандинского «Синий всадник», которая и дала группе её название.

США[править | править код]

Бостонские истоки американского движения можно найти в «волне немецких и европейско-еврейских иммигрантов» в 1930-х годах и их «близостью к современному немецкому образу фигуративной живописи … у таких художников, как Отто Дикс (1891—1969), Эрнст Кирхнер (1880—1938), Оскар Кокошка (1886—1980) и Эмиль Нольде (1867—1956), как по стилю, так и по предмету», пишет искусствовед Адам Цукер. Называя гуманизм определяющим идеалом американского движения, Цукер говорит, что оно «во многом было вызвано политическими и/или социальными проблемами и конфликтами», как и многие "искусства середины 20-го века, включая Дадаизм, сюрреализм, социальный реализм, занимал позицию против войны или войн, как на холсте, так и за его пределами[6].

Многие бостонские художники имели связи со Школой Музея изящных искусств в Бостоне или галереей Бориса Мирски, где такие художники, как Карл Цербе (1903—1972), Хайман Блум (1913—2009)[7], Джек Левин (1915—2010)[8], Дэвид Аронсон (род. 1923)[9] учились, преподавали, выставлялись и в конечном итоге превратились в активистов после «открытого оспаривания заявления Бостонского института современного искусства озаглавленного „Современное искусство“ и американское общество»[6]. Будучи обеспокоены тем, что бостонские музеи, тесно связанные с браминами, никогда не поддержат их, то в борьбе за свои права, они основали «Общество равенства художников Новой Англии» и организовали Бостонский фестиваль искусств, чтобы сделать искусство более демократичным[10].

Их текущие работы и модернистские диалоги представляли искусство "как повествование, которое разворачивалось посредством включения фигур и пейзажей в аллегории, взятые из традиционных или воображаемых предметов, подпитываемых опытом и внутренним миром художников. Их темы были склонны к "сценам и образам, в которых они выражали глубокие эмоции, ужас и фантазии в значительной степени иносказательно. Высокодуховные и фантастические сцены были, таким образом, обычным явлением, и изображения возвышенных религиозных проявлений, политической сатиры и трактовки темы человеческой смертности … все способствовали прогрессу фигуративной живописи и меняющемуся определению современного гуманистического искусства ".[11]

Бостонский фигуративный экспрессионизм[править | править код]

Основная статья: Бостонский экспрессионизм

Историк искусства Джудит Бибиндер установила, что Бостонский фигуративный экспрессионизм является неотъемлемой частью американского модернизма[12]: «[Это] выражало беспокойство современной эпохи с особым акцентом города»[3]. Ранние члены Бостонской экспрессионистской группы были иммигрантами или детьми иммигрантов из Центральной и Восточной Европы. Многие были евреями, а некоторые имели германское происхождение.

Так, немецкие экспрессионисты, такие как Макс Бекман, Георг Гросс и Оскар Кокошка, оказали сильное влияние на бостонских художников, как и художник немецкого происхождения Карл Цербе, который преподавал в Школе Музея изящных искусств в Бостоне, одной из двух осей, имеющих центральное значение для формирование бостонского экспрессионизма наряду с модернистской галереей Бориса Мирского. В 1930-х годах, в начале своего развития, движение привлекло лишь небольшое количество сторонников, и в этот период многие немецкие эмигранты, критики и учёные также пытались отрицать все связи с художественными движениями, связанными каким-либо образом с Германией[13]. Но к 1940-м годам Хайман Блум и Джек Левин, которые оба начинали как художники управления общественных работ, были замечены критиками и общественностью. В 2006 году директор музея искусств Данфорта Кэтрин Френч сказала: «Был период, около шести месяцев, когда Хайман Блум был самым важным художником в мире, и, возможно, период около пяти лет, когда он был самым важным художником в Америке.»[14] Журнал Time отметил продажу картины Блума[15], а ньюйоркцы Джексон Поллок и Виллем де Кунинг. назвали его «первым абстрактным экспрессионистом»[16]. Вернувшись в Бостон, он позже стал считался одним из пионеров бостонского экспрессионизма, движения, которое процветало в течение 1950-х годов и, по некоторому мнению, влиятельно и сегодня.

Бостонские фигуративные экспрессионисты
Дэвид Аронсон (1923-) Уильям Харш Артур Полонский (1925—2019) Карл Цербе (1903—1972)
Хайман Блум (1913—2009) Сюзанна Ходес Джойс Реопель (1933—2019) Гарольд Циммерман
Бернар Чэт (1924—2012) Джон Имбер (1950—2014) Барбара Свон (1922-)
Халиль Джебран (скульптор) (1922—2008) Рид Кей Лоис Тарлоу
Филипп Густон (1913—1980) Джек Левин (1915—2010) Мел Забарский (1932-)

Нью-йоркский фигуративный экспрессионизм[править | править код]

Основная статья: Нью-Йоркский фигуративный экспрессионизм

С рождением абстрактного экспрессионизма в 1950-х годах, Нью-Йорк превзошел Париж как мировой центр искусства[17]. Это движение, подобно американскому фигуративному экспрессионизму, стремилось как к определенному выражению современности, так и к другой послевоенной идентичности[18]. Но в то время как фигуративный экспрессионизм включал в себя гуманизм, сокрытый в рисунке, абстрактный экспрессионизм явно отвергал его. Влияние Хаймана Блума в нью-йоркском движении стало снижаться[16], из-за разногласии в точках зрения, и критики, такие как Клемент Гринберг, выступали за искусство, которое ссылалось на себя, а не на литературные реликвии, подобные искусству. Тем временем критик и адвокат «Живописи действия» Гарольд Розенберг считал Джексона Поллока идеалом[18].

Критика (1930—1960)[править | править код]

«В военные годы и в 1950-е годы, — пишет Джудит Э. Стейн, — широкая публика крайне подозрительно относилась к абстракции, которую многие считали „неамериканской“. Критик Клемент Гринберг успешно оспаривал негативную реакцию общественности на абстракцию. Его попытка пообщаться с нью-йоркскими фигуративистами пятидесятых годов оказалась менее успешной»[19]. В 1960 году Томас Б. Хесс писал: "«Новая фигуративная живопись», которую некоторые ждали как ответ против абстрактного экспрессионизма, но он был заложен в ней с самого начала и она является одним из его продолжении[20]».

В 1953 году был основан журнал «Reality»[21] «чтобы защищать право любого художника рисовать любым способом, которым он хочет». Эту миссию поддерживала редакция журнала, в которую входили Изабель Бишоп (1902—1988), Эдвард Хоппер (1882—1967), Джек Левин (1915—2010), Рафаэль Сойер (1899—1987) и Генри Варнум Пур (1888—1970).

Скульптор Филипп Павия стал «партизанским издателем» журнала «It is. Magazine for Abstract Art» (Это. Журнал для абстрактного искусства), который он основал в 1958 году. В открытом письме Лесли Кацу, новому издателю журнала Arts Arts,[22] он писал: «Я умоляю вас помочь представителю изобразительного искусства. Художникам, почти абстракционистам, а не абстракционистам, нужен чемпион в наши дни».

Хотя ни один из этих сторонников фигуративизма не имел такого уровня влияния, как Клемент Гринберг или Гарольд Розенберг, они были признаны критиками радикалами, «представляющими [новое] поколение, для которого фигуративное искусство было в некотором смысле более революционным, чем абстракция»[23]. Разговор, о котором вспоминал Томас Б. Хесс, подчеркивал воспринимаемую мощь критика: "Сегодня невозможно нарисовать лицо, назидательно говорил критик Клемент Гринберг примерно в 1950 году. «Это верно, — сказал де Кунинг, — и это невозможно не сделать»[24].

Литературный историк Марджори Перлофф привела убедительный аргумент в пользу того, что стихи Фрэнка О’Хара о произведениях Гараси Хартиган и Ларри Риверса доказали, что «он действительно лучше писал произведения, которые сохраняют хотя бы некоторую форму, чем с чистые абстракции».[25] Грейс Хартиган, Ларри Риверс, Элен де Кунинг, Джейн Фрейлишер, Роберт Де Ниро-старший, Феликс Пасилис, Вольф Кан и Марсия Маркус — художники, откликнувшиеся на «подобный сирены песни, зов природы» О’Хара объяснил он себя в «Nature and New Painting», 1954. Нью-йоркские фигуративные экспрессионисты принадлежат к абстрактному экспрессионизму, утверждал он, указывая, что они всегда занимали сильную позицию против подразумеваемого протокола, «будь то в музее Метрополитен или в клубе художников».

Ранние фигуративные экспрессионисты (1930—1940)[править | править код]

Куратор Клаус Кертесс из Музея современного искусства Детройта (MOCAD)[26], заметил, что «накануне очищения абстракции от фигуративизма и её подъема на всеохватывающую известность, фигура стала приобретать новую и мощную силу». Эта сила была представлена через миф и духовность Максом Вебером (1881—1961) и Марсденом Хартли (1877—1943). Но он был также представлен с лирической сдержанностью Мильтоном Эвери (1885—1965) и видимой ясностью и прямотой в случае Эдвина Дикинсона (1891—1978).

Фигуративное искусство во времена абстрактного экспрессионизма (1950-е)[править | править код]

Нью-Йоркский фигуративный экспрессионизм 1950-х годов представлял собой тенденцию, когда «разнообразные нью-йоркские художники противодействовали преобладающему абстрактному способу работы с фигурой».[27] Фигура служила разным целям для разных художников:

Куратор Музея современного искусства в Детройте (MOCAD) Клаус Кертесс описал историческую траекторию фигуры следующим образом: «На заре сороковых и начале пятидесятых … фигура в роли предвестника консерватизма стала очевидной мишенью для абстракционистской обороноспособности — защитная сила, склонная стирать различия между фигуративными художниками и преувеличивать разницу между фигуративным и нефигуративным. Лишь в конце шестидесятых и начале семидесятых годов фигуре было разрешено вернуться из ссылки и даже претендовать на центральное место[29]».

Фигуративный экспрессионизм Области залива (1950—1970)[править | править код]

Основная статья: Фигуративная живопись Области залива

Фигуративное движение, развивавшееся в области залива Сан-Франциско в Калифорнии, считается первым крупным художественным движением, появившимся на Западном побережье. Оно зародилось в Институте искусств в Сан-Франциско, где преподавали или учились многие фигуративные экспрессионисты[30]. Формальной датой фигуративного экспрессионизма считается выставка 1957 года в Оклендском музее, где местные художники, работающие в разных жанрах, изображавшие пейзажи, фигуры и современные декорации, окончательно отвергли чистую абстракцию, которая тогда доминировала на нью-йоркской сцене абстрактного экспрессионизма. Эта выставка, которая называлась «Современная фигуративная живопись области залива», привлекла широкое внимание к тенденции[31] которой были представлены образы в живописной манере, обусловленной богатой и энергичной кистью абстрактного экспрессионизма[32]. Некоторые критики также отметили сотрудничество между художниками в Заливе, когда они переводили абстрактный экспрессионизм в жизнеспособный образный стиль[33].

Ключевыми фигурами в движении залива были Ричард Дибенкорн (1922—1993), Дэвид Парк (1911—1960) и Элмер Бишофф (1916—1991). Эти трое вместе с Джеймсом Уиксом (1922—1998) считались основателями движения[34]. Они создали художественные работы, которые были сфокусированы на узнаваемых объектах, таких как ландшафт залива[34]. В частности, Парк дал искру художественному движению после того, как его картина джаз-бэнда вызвала ажиотаж в художественном сообществе Сан-Франциско после того, как он был включен в групповую выставку[31]. Его картина 1951 года « Дети на велосипедах» также является символом движения.[30][35]

Художники-фигуративисты Области залива [36]
Феофил Браун (1919—2012) Роллан Петерсен (1926-)
Джоан Браун (1938—1992) Джоан Саво (1918—1992)
Брюс Макгоу (1935-) Хассел Смит (1915—2007)
Мануэль Нери (1930-) Джеймс Уикс (1922—1998)
Натан Оливейра (1928-) Пол Уоннер (1920—2008)

Чикагский фигуративный экспрессионизм (1948—1960-е)[править | править код]

«Художник и критик Франц Шульце включил дюжину или около того художников-фигуративвистов в „Список монстров“ — и как отссылку на „ Монстров в пути“, прозвище футбольной команды Чикагского университета».[37][38] Многие члены этой группы воевали во время Второй мировой войны и посещали Школу Института Искусств Чикаго благодаря поддержке, оказанной Биллом Г. И.[34][39]. Чикагские фигуративные экспрессионисты 1950-х годов «разделяли глубокую озабоченность экзистенциальным человеческим представлением о сорванной, но неумолимой выносливости».[40] Поэт и искусствовед Картер Рэтклифф сказал: "Чикагцы 1950-х годов никогда не объединялись в группу.[41] Несмотря на всю их несовместимость, их искусство разделяло одну цель: объявить отчуждение художника в терминах, достаточно ясных, чтобы их можно было широко понять».

Леон Голуб (1922—2004) возглавил «Список монстров», написав в 1953 году в защиту фигуративного экспрессионизма статью для College Art Journal, в которой критиковал абстракцию как отрицание человечности Человека, называя её дегуманизированной формой[34]. Другими ключевыми фигурами в наиболее важном вкладе Среднего Запада в американское искусство были Джордж Коэн (1919—1999), Сеймур Рософски (1924—1981) и Х. К. Вестерманн (1922—1981).

Закат абстрактного экспрессионизма[править | править код]

Ричард Дибенкорн был одним из первых абстрактных экспрессионистов, которые вернулись к фигуративизму до кризиса абстрактного экспрессионизма, но многие другие последовали бы за этим: «В Соединенных Штатах к концу 1950-х … абстрактный экспрессионизм уже не был новым … Кризис абстрактного экспрессионизма теперь освободил многих … художников следовать их давно разочарованной склонности рисовать фигуру», что привело к возрождению американского фигуративного экспрессионизма,[42] вместе с Бостонским экспрессионизмом в его третьем поколении[43].

См. также[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. ↑ Lissitzky, El, 1890-1941. Die Kunstismen. — Baden: L. Müller, 1990. — xi, 48 pages с. — ISBN 3906700283, 9783906700281, 1568980698, 9781568980690. Архивировано 6 июня 2020 года.
  2. ↑ 1 2 Giuliano. Emotional Impact: American Figurative Expressionism: April Kingsley's Catalogue for Michigan State University. Berkshire Fine Arts (19 июня 2014). Архивировано 16 августа 2019 года.
  3. ↑ 1 2 3 Bookbinder, Judith Arlene. Boston modern : figurative expressionism as alternative modernism. — 1st ed. — Durham, N.H.: University of New Hampshire Press, 2005. — x, 372 pages с. — ISBN 1584654880, 9781584654889.
  4. ↑ Lafo, Rachel; Capasso, Nicholas; Uhrhane, Jennifer. Painting in Boston, 1950-2000 (англ.). — Amherst, MA: University of Massachusetts Press[англ.], 2002. — P. 171. — ISBN 1558493646.
  5. ↑ Die Brücke. The Art Story: Modern Art Insight (24 сентября 2018). Архивировано 23 июня 2019 года.
  6. ↑ 1 2 Zucker. American Figurative Expressionism and Its Roots. American Figurative Expressionism and Its Roots | Rhino Horn Group (9 сентября 2014). Архивировано 25 сентября 2018 года.
  7. ↑ Cotter, Holland (2009-08-31). "Hyman Bloom, a Painter of the Mystical, Is Dead at 96". The New York Times. Архивировано 9 ноября 2020.
  8. ↑ Volume 80, Number 29 (2010-12-16). "Jack Levine, 95, an artist who always kept it real". The Villager. Архивировано 1 сентября 2013.{{cite news}}: Википедия:Обслуживание CS1 (числовые имена: authors list) (ссылка)
  9. ↑ Roberts, Sam (2015-07-14). "David Aronson, Expressionist Artist, Dies at 91". The New York Times. Архивировано 1 октября 2018.
  10. ↑ Brown. Oral history interview with Arthur Polonsky, 1972 Apr. 12-May 21. Smithsonian Archives of American Art. (23 сентября 2018). Архивировано 16 июня 2019 года.
  11. ↑ Zucker. The New Humanism in Post-World War II Art. Rhino Horn Group (24 июля 2014). Архивировано 25 сентября 2018 года.
  12. ↑ Judith Bookbinder, Boston Modern: Figurative Expressionism as Alternative Modernism (Published by Durham, N.H.: University of New Hampshire Press ; Hanover : University Press of New England, 2005)
  13. ↑ New perspectives on Brücke expressionism : bridging history. — Farnham, Surrey: Ashgate, 2011. — xxiv, 317 pages с. — ISBN 9781409412038, 1409412032. Архивировано 8 июня 2020 года.
  14. ↑ "Hyman Bloom: Abstract expressionist pioneer who was eclipsed by Rothko and Pollock". The Independent. 2009-11-27. Архивировано 2 октября 2018.
  15. ↑ Art: Boston Surprise (англ.) // Time : magazine. — 1945. — 15 October. Архивировано 14 августа 2019 года.
  16. ↑ 1 2 McCay, Michael (2009-10-12). "Hyman Bloom obituary: Reclusive American artist influenced by European expressionism". The Guardian. Архивировано 1 августа 2019.
  17. ↑ "Philip Pavia: Sculptor and champion of Abstract Expressionism who did much to shift the epicentre of Modernism from Paris to New York". The Times. 2005-05-23. Архивировано 21 сентября 2018.
  18. ↑ 1 2 Art Critics Comparison: Clement Greenberg vs. Harold Rosenberg. The Art Story (1 октября 2018). Архивировано 21 марта 2019 года.
  19. ↑ Paul Schimmel and Judith E Stein, The Figurative fifties : New York figurative expressionism (Newport Beach, Calif. : Newport Harbor Art Museum : New York : Rizzoli, 1988.) ISBN 978-0-8478-0942-4 pp. 37-51
  20. ↑ Thomas B. Hess, "The Many Deaths of American Art, « Art News 59 (October 1960), p.25
  21. ↑ "Editorial, " Reality, A Journal of Artists' Opinions (Spring 1954), p.2 and p.8
  22. ↑ Philip Pavia, "An Open Letter to Leslie Katz, Publisher of Arts Magazine, New York City, " It is. A Magazine for Abstract Art. (Autumn 1959), p.79
  23. ↑ Martica Sawin, «Jan Müller: 1922—1958,» Arts Magazine 33 (February 1959), p.39
  24. ↑ Willem de Kooning; Thomas B. Hess; M. Knoedler & Co., De Kooning; recent paintings, (New York, Walker and Company, 1967.) OCLC 320929 p.40
  25. ↑ Marjorie Perloff, Frank O’Hara, poet among painters, (New York: G. Braziller, 1977.) ISBN 978-0-8076-0835-7 p.85
  26. ↑ Paul Schimmel and Judith E Stein, The Figurative fifties : New York figurative expressionism, The Other Tradition (Newport Beach, Calif. : Newport Harbor Art Museum : New York : Rizzoli, 1988.) ISBN 978-0-8478-0942-4, p.22; p.23
  27. ↑ Paul Schimmel and Judith E Stein, The Figurative fifties : New York figurative expressionism, Introduction (Newport Beach, Calif. : Newport Harbor Art Museum : New York : Rizzoli, 1988.) ISBN 978-0-8478-0942-4
  28. ↑ Paul Schimmel and Judith E Stein, The Figurative fifties : New York figurative expressionism (Newport Beach, Calif. : Newport Harbor Art Museum : New York : Rizzoli, 1988.) ISBN 978-0-8478-0942-4 p.15
  29. ↑ Paul Schimmel and Judith E Stein, The Figurative fifties : New York figurative expressionism, The Other Tradition (Newport Beach, Calif. : Newport Harbor Art Museum : New York : Rizzoli, 1988.) ISBN 978-0-8478-0942-4 p.17
  30. ↑ 1 2 Bay Area Figurative Movement. The Art Story: Modern Art Insight (24 сентября 2018). Архивировано 26 сентября 2018 года.
  31. ↑ 1 2 Morgan, Ann Lee,. Historical dictionary of contemporary art. — Lanham, Maryland. — xxxvii, 531 pages с. — ISBN 9781442276673, 1442276673.
  32. ↑ Morgan, Ann Lee. The Oxford dictionary of American art and artists (англ.). — Oxford: Oxford University Press, 2007. — xiv, 537 pages p. — ISBN 9780195128789, 0195128788.
  33. ↑ Boas, Nancy. David Park : a painter's life. — Berkeley [Calif.]: University of California Press, 2012. — 357 pages, 32 unnumbered pages of plates с. — ISBN 9780520268418, 0520268415.
  34. ↑ 1 2 3 4 The Grove encyclopedia of American art (англ.). — Oxford: Oxford University Press, 2011. — 5 volumes p. — ISBN 9780195335798, 0195335791.
  35. ↑ Caroline A. Jones, Bay Area Figurative Art (Berkeley [u.a.] : University of California Press, 1990.) ISBN 978-0-520-06842-1
  36. ↑ American Abstract and Figurative Expressionism: Style Is Timely Art Is Timeless Архивная копия от 6 ноября 2015 на Wayback Machine (New York School Press, 2009.) ISBN 978-0-9677994-2-1 pp. 44-47; 56-59; 80-83; 112—115; 192—195; 212—215; 240—243; 248—251
  37. ↑ Vitali, Marc (2016-02-11). "'Monster Roster' Exhibit Spotlights 1950s Chicago Artists". WTTW [PBS]. Архивировано 1 октября 2018.
  38. ↑ Monster Roster: Existentialist Art in Postwar Chicago: February 11–June 12, 2016. Smart Museum of Art: University of Chicago (11 февраля 2016). Архивировано 17 июня 2020 года.
  39. ↑ Dyja, Tom. The third coast : when Chicago built the American dream. — New York. — xxxiv, 508 pages с. — ISBN 9781594204326, 1594204322.
  40. ↑ Theories and documents of contemporary art : a sourcebook of artists' writings, (Berkeley : University of California Press, 1996.) p. 173
  41. ↑ Paul Carroll, "Here Come the Chicago Monsters, « Chicago Perspective (April 1964).
  42. ↑ Marilyn Stokstad, Art History, Volume II, Revised edition. (Upper Saddle River, NJ: Prentice Hall 1999.) ISBN 978-0-13-082872-9 p.1123
  43. ↑ McQuaid, Cate (2011-12-27). "Boston Expressionists get their due: At Danforth, 'Voice' exhibits large collection of area's best". The Boston Globe. Архивировано 31 июля 2017.

Литература[править | править код]

  • Judith Arlene Bookbinder, Boston modern : figurative expressionism as alternative modernism, (Durham, N.H. : University of New Hampshire Press ; Hanover : University Press of New England, 2005.) ISBN 1-58465-488-0 OCLC 57652272
  • Caroline A. Jones, Bay Area figurative art, 1950—1965, (San Francisco, Calif. : San Francisco Museum of Modern Art ; Berkeley : University of California Press, 1990.) ISBN 978-0-520-06842-1 OCLC 21294814
  • Paul Schimmel and Judith E Stein, The Figurative fifties : New York figurative expressionism, (Newport Beach, Calif. : Newport Harbor Art Museum : New York : Rizzoli, 1988.) ISBN 978-0-8478-0942-4 OCLC 59997649
  • Bram Dijkstra, American expressionism : art and social change, 1920—1950, (New York : H.N. Abrams, in association with the Columbus Museum of Art, 2003.) ISBN 978-0-8109-4231-8 OCLC 50866889
  • Marika Herskovic, American Abstract and Figurative Expressionism Style Is Timely Art Is Timeless (New York School Press, 2009.) ISBN 978-0-9677994-2-1
  • Marika Herskovic, ed. New York School Abstract Expressionists Artists Choice by Artists, (New York School Press, 2000.) ISBN 0-9677994-0-6 OCLC 50666793
  • Dore Ashton, The New York school; a cultural reckoning. (New York, Viking Press 1973, 1972.) ISBN 0-670-50912-4, ISBN 978-0-670-50912-6 OCLC 665192
  • Gregory Battock, ed. The new art; a critical anthology, (New York: Frederick A. Prager, 1957 3rd ed. New York, E.P. Dutton, 1973.) OCLC 788661

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Американский_фигуративный_экспрессионизм&oldid=131509646