Алмада Негрейруш

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Негрейруш.
Алмада Негрейруш
порт. José Sobral de Almada Negreiros
Имя при рождении порт. José Sobral de Almada Negreiros[3]
Дата рождения 7 апреля 1893(1893-04-07)[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти 15 июня 1970(1970-06-15)[1][2][…] (77 лет)
Место смерти
Страна
Род деятельности поэт, художник, писатель, драматург, графический дизайнер, актёр, деятель изобразительного искусства
Супруга Sarah Affonso[d]
Награды
великий офицер ордена Сантьяго
Автограф Изображение автографа
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Жозе́ Собра́л де Алма́да Негре́йруш (порт. José Sobral de Almada Negreiros; 7 апреля 1893, Триндаде, Сан-Томе и Принсипе — 15 июня 1970, Лиссабон) — португальский художник, писатель и поэт-футурист, представитель первого поколения модернизма в искусстве Португалии, в частности, в живописи и португальской литературе первой половины XX века. Гранд-офицер ордена Сантьяго (GOSE, 1967).

Орфография[править | править код]

Встречаются различные варианты написания неполного имени художника, наблюдается отсутствие нормы орфографии:

  • Almada Negreiros, José[4]
  • Almada-Negreiros, José
  • Almada-Negreiros, José de[5][6]
  • Negreiros, José Almada
  • Negreiros, José Almada de
  • Negreiros, Almada > Негрейруш, Алмада[7]

Жизнь и творчество[править | править код]

Оставил значимый след в различных сферах современного искусства Португалии — живописи, графике, литературе (роман, поэзия, эссе) и театре (драма). В предисловии каталога «Алмада», выпущенному к 100-летию рождения художника, отмечено, что без упоминания его имени не может обойтись ни одно исследование художественных или литературных движений Португалии первых десятилетий XX века[8]. Избрав роль бунтовщика, Алмада на протяжении ряда лет не мог утолить желание шокировать публику.

Журнал Portugal Futurista, 1917 № 1

Отец был высокопоставленным чиновником еврейского происхождения, мать была мулаткой, получившей образование в Лиссабоне[9]. Рано лишился матери, в 7 лет (или в 2 года[9]) приехал в Лиссабон к тётке по материнской линии, там же получил начальное образование. Начинал как автор карикатур[9]; в 1913 году Фернанду Пессоа написал статью о выставке его работ в этой области[10]. А. Ж. Сарайва и О. Лопеш отметили важность пребывания Алмады Негрейруша и Санта Риты Пинтора в Париже в 1913—1916 годах, вернувшихся из мировой культурной столицы в Лиссабон с литературными и футуристическими новостями[11]. До периода модернизма художник отдал дань течениям реализма, натурализма и символизма. Модернистский период отмечен воздействием футуризма, сенсационизма (Пессоа), симультанизма и кубизма[12]. Войдя в состав первой группы модернистов в Лиссабоне, Алмада Негрейруш и А́лвару де Кампуш, гетероним Фернанду Пессоа, в своих футуристических «Ультиматумах» заявили о разрыве с любыми проявлениями романтического идеализма мелкой буржуазии[11]. В этой группе кроме Фернанду Пессоа и Мариу де Са-Карнейру Жозе Сабрал де Алмада-Негрейруш был ещё одним большим оригиналом[13]. Принимал участие в организованных Фернанду Пессоа двух исторических выпусках журнала «Орфей» (Orpheu, 1915), потому наряду с Фернанду Пессоа, Мариу де Са-Карнейру, Санта-Ритой Пинтором и Амадеу де Соуза-Кардозой стал известен в истории культуры Португалии как представитель так называемого поколения «Орфея» (Geração d’Orpheu). Позднее, видимо, как единственный лиссабонский художник экспериментировал с интерсекционизмом Пессоа.

Несмотря на встречающиеся указания, что Алмада Негрейруш был самоучкой и не получил никакого специального образования, имеются сведения о прохождении обучения в художественной школе. Скорее всего, под определением «самоучка» подразумевается отсутствие законченного высшего академического образования. Между 1919 и 1920 годом учился живописи в Париже[9], работал танцором в кабаре и создавал литературные тексты и художественные работы, среди которых свой знаменитый автопортрет[5]. Поэтическое творчество Алмады делится на два периода: начальный, авангардистский, воинственно-футуристический 1914—1923 годов[4] и умозрительный и скептический после 1923 года[14]. В 1925 году написал роман о проститутке Nome de Guerra, изданном в 1938 году. Между 1927 и 1932 годом жил в Испании, где работал по заказам[5]. К наиболее значительным работам мадридского периода относятся «Портрет семьи» (1927) и декоративное панно в мадридском кинотеатре Сан Карлос (1929)[12].

Витраж в церкви Носа Сеньора де Фатима, Лиссабон

Из Мадрида в Лиссабон вернулся зрелый сложившийся художник[12]. В Португалии сотрудничал со многими периодическими изданиями. К лучшим работам периода 1933—1949 годов относятся витражи в церкви Носа Сеньора Фатима (Igreja de Nossa Senhora do Rosário de Fátima, 1938), настенные росписи здания газеты Diário de Notícias[15] и лиссабонского морского вокзала Алкантара (Gare Marítima de Alcântara, 1943—1945). К 1946—1948 годам относятся фрески морского вокзала порта Роша ду Конде в Обидуше (Gare Marítima da Rocha do Conde de Óbidos)[16]. «Лиссабонские росписи, проникнутые идеями национализма и мистицизма, решены в более „правдоподобной“, сглаженной манере, нежели угловатые, условные, словно навеянные кубистическим прошлым росписи Обидуша»[16].

Также проявил себя в монументальной живописи, изготовлении гравюр, гобеленов, азулежу, мозаик, витражей, настенных панно, балетной хореографии. Участвовал в оформлении Музея Галуста Гюльбенкяна. Согласно сведениям Т. П. Каптеревой, посвятил много сил реконструкции «Алтаря Сан Висенте» Нуну Гонсалвеша[17]. К балету мог приобщиться благодаря гастролям труппы Русский балет Дягилева в Лиссабоне в зимнем сезоне 1917/18 года. Можно было бы предположить, что на Алмаду произвёл впечатление кубический балет «Парад» в постановке Мясина. Но ни Мясин, ни Григорьев не упоминали в своих мемуарах репертуар выступлений в Лиссабоне. За время гастролей 13—27 декабря 1917 года (Coliseu dos Recreios) и 2 и 3 января 1918 года (королевский театр Сан Карлуш) было представлено 15 балетов (12 Фокина и 3 Мясина)[18]. Алмада сблизился с Мясиным и Дягилевым. Дягилев присутствовал на репетициях его балета «Легенда об Инеш» (A Lenda d’Inez), который никогда не увидел свет рампы[18]. Алмада попал под воздействие эстетики Ларионова и Гончаровой, что ощутимо в его балете A Rainha Encantada (1918). Негрейруш никогда не видел постановку «Парада», но всё-таки имел малейшее представление о спектакле по парижской программке, хранящейся в архиве его наследников[18].

В оценке фигуры Алмады Негшрейруша Т. П. Каптерева в фундаментальной и единственной на русском языке монографии об искусстве Португалии объединила мнения португальских авторов (França J. A.; Ambrósio A.) со своим собственным восприятием: «Негрейруш — один из самых ярких представителей португальского авангардизма. <…> Прекрасный рисовальщик, иллюстратор, карикатурист, живописец, поэт, он владел неиссякаемой способностью совершать и выдумывать что-то необычное и экстравагантное. После выступления в 1917—1918 годах в Лиссабоне труппы Русского балета Сергея Дягилева Негрейруш собрал и возглавил любительскую балетную труппу, в спектаклях которой с успехом танцевал и сам. Убеждённый монархист и антиреспубликанец, Негрейруш стал страстным пропагандистом футуризма, как известно, течения, пронизанного агрессивным духом национализма и шовинизма. Организованная в 1917 году в Лиссабоне в городском театре Первая конференция футуризма ставила своей целью представить футуризм поколению португальцев XX века. Первым выступил Негрейруш, провозгласивший Ультиматум футуризма. Но вскоре его внимание привлёк кубизм, связанный в Португалии с именем Амадео де Соузой Кардозу»[19].

Эдуарду Лоренсу описал Негрейруша в несколько ином более замысловатом плане: «Странное сопряжение жизни и искусства соединяет Алмаду „Футуриста и Всё“ (отсыл к названию «Manifesto anti-Dantas e por extenso por José de Almada Negreiros poeta d’Orpheu Futurista e Tudo», 1915), Нарцисса Египта провоцирующей молодёжи, с герметическим магом, уверенным в обретении в 1940-х годах „ключа“ к самому себе и миру в „имманентном числе универсума“»[20].

В последние два десятилетия своей жизни художник создавал абстрактные работы и геометрические настенные росписи, изготовлял гобелены. Пытаясь подобрать таинственный ключ к разгадке культуры, изучал мистерии Древней Греции, масонство и нумерологию[15]. В результате 45-летних исследований объявил о разгадке тайны живописи Нуну Гонсалвеша[15]. К главным и значительным работам тех лет относятся портрет Фернанду Пессоа (1954), панно Começar при оформлении стен у входа в Музей Галуста Гюльбенкяна (1969)[15]. Весомые как художественный, так и интеллектуальный вклады Алмады Негрейруша ставят его не только во главе деятелей современной культуры Португалии, но и свидетельствуют о нём как выдающемся художнике мирового значения[15].

В год смерти первая часть выпуска журнала Colóquio (1970, № 60) была посвящёна памяти Алмады Негрейруша. Статьи разделялись по двум рубрикам: «Искусство» и «Литература»[21]. Вышедшее посмертно в 1970—1971 годах собрание сочинений включает 5 томов[9]. Изданное в 1990—1993 годах Полное собрание сочинений состоит из 7 томов.

Основные публикации[править | править код]

  • Almada-Negreiros J. de. A Engomadeira : novela vulgar lisboeta : Novela Vulgar Lisboeta : [порт.] / José de Almada-Negreiros. — Lisboa : Typografia Monteiro & Cardoso, 1917. — 30 p. создана в 1915 году.
  • Nome de Guerra : romance : [порт.] / José de Almada Negreiros. — Coimbra : Lidergráf, 2013. — 254 p. — (Autores modernos portugueses ; vol. 1). Ed. facsimilada de Lisboa : Edições Europa, 1925.
  • Manifesto anti-Dantas : e por extenso por José de Almada-Negreiros poeta d'Orpheu futurista e tudo : [порт.] / José de Almada Negreiros / org., apresentação e notas Sara Afonso Ferreira. — 2ª reimp. — Porto : Assírio & Alvim, 2015. — 127 p. — ISBN 978-972-37-1688-7. Facsimile da edição de 1916.
  • Manifestos : [порт.] / José de Almada Negreiros /ed. Fernando Cabral Martins [et al.]. — Assírio & Alvim, 2016. — 79 p. — (Almada breve ; vol. 2). — ISBN 978-972-37-1909-3.
  • Teatro escolhido : [порт.] / José de Almada Negreiros / ed. Fernando Cabral Martins, Luís Manuel Gaspar. — Assírio & Alvim, 2017. — 173 p. — (Almada breve ; vol. 4). — ISBN 978-972-37-2002-0.
  • Ficções : [порт.] / José de Almada Negreiros / ed. Fernando Cabral Martins, Luís Manuel Gaspar, Mariana Pinto dos Santos. — 2ª ed., rev. e aument. — Lisboa : Assírio & Alvim, 2017. — 279 p. — (Obra literária de José de Almada Negriros ; vol. 2). — ISBN 978-972-37-1980-2.
  • Sobre cinema : [порт.] / José de Almada Negreiros / ed. Mariana Pinto dos Santos, Luis Manuel Gaspar. — Porto : Assírio & Alvim, 2019. — 165 p. — (Almada breve ; vol. 5). — ISBN 978-972-37-2101-0.

Примечания[править | править код]

  1. ↑ 1 2 3 4 Roux P. d. Nouveau Dictionnaire des œuvres de tous les temps et tous les pays (фр.) — 2 — Éditions Robert Laffont, 1994. — Vol. 1. — P. 66. — ISBN 978-2-221-06888-5
  2. ↑ 1 2 José Almada Negreiros (нидерл.)
  3. ↑ https://knoow.net/arteseletras/literatura/almada-negreiros/
  4. ↑ 1 2 Almada, 1993, João Rui de Sousa, p. 11.
  5. ↑ 1 2 3 Infopédia.
  6. ↑ Saraiva, Lopes, 1985, Índice onomástico remissivo, p. 1172: «Almada-Negreiros, José Sobral de».
  7. ↑ Каптерева, 1990, Именной указатель архитекторов, скульпторов, художников, деятелей науки и культуры, с. 388.
  8. ↑ Almada, 1993, Apresentação, p. 9.
  9. ↑ 1 2 3 4 5 Pérez, 1993, p. 44.
  10. ↑ Pessoa F. As caricaturas de Almada Negreiros : [порт.] : [арх. 21 января 2022] / Fernando Pessoa // A Águia. — 1913. — No. 16.
  11. ↑ 1 2 Saraiva, Lopes, 1985, Modernismo, p. 1045.
  12. ↑ 1 2 3 Pérez, 1993, p. 45.
  13. ↑ Saraiva, Lopes, 1985, Modernismo, p. 1046: «a figura mais original do grupo modernista é José Sobral de Almada-Negreiros».
  14. ↑ Almada, 1993, João Rui de Sousa, p. 12.
  15. ↑ 1 2 3 4 5 Pérez, 1993, p. 46.
  16. ↑ 1 2 Каптерева, 1990, Глава 4. От первых буржуазных революций до современности, с. 368.
  17. ↑ Каптерева, 1990, Глава 4. От первых буржуазных революций до современности, с. 370.
  18. ↑ 1 2 3 Ferreira, 2008.
  19. ↑ Каптерева, 1990, Глава 4. От первых буржуазных революций до современности, с. 344.
  20. ↑ Lourenço E. Almada - Mito e Mitos de Almada // Arte Portuguesa : Anos Quarenta : [порт.]. — Lisboa : Fundação Calouste Gulbenkian, 1982. — P. 45.
  21. ↑ Espina A., Pernes F. et all. Arte : Os Frescos de Almada Negreiros nas Gares Marítimas / «Começar» / Letras : Acerca da Poesia de Almada Negreiros / Sobre «Nome de Guerra» : [порт.] : [арх. 15 июня 2020] // Colóquio : Revista de Artes e Letras. — 1970. — No. 60. — P. 1— 47.

Литература[править | править код]

  • Каптерева Т. П. Искусство Португалии / Татьяна Павловна Каптерева. — М. : Изобразительное искусство, 1990. — 400 с. — 30 000 экз. — ISBN 5-7117-0369-2.
  • Almada : o escritor — o ilustrador : [порт.] / Coordenação dr Manuela Rêgo. — Lisboa : Instituto da Biblioteca Nacional e do Livro, 1993. — 351 p. — (Catálogo ; vol. 43). — ISBN 972-565-148-0.
  • Ferreira S. A. Bailados Russos / Sara Afonso Ferreira // Dicionário de Fernando Pessoa e do Modernismo Português : [порт.] / Coordenado por Fernando Cabral Martins. — Lisboa : Caminho, 2008. — 1086 p. — ISBN 9789722119856.
  • Pérez J. Almada Negreiros, José Sobral de / Janet Pérez // Dictionary of the Literature of the Iberian Peninsula : A—K : [англ.] : in 2 vol. / ed. by Germán Bleiberg, Maureen Ihrie, Janet Pérez. — Westport • Connecticut • London : Greenwood Publishing Group, 1993. — Vol. 1. — P. 44—47. — 1806 p. — ISBN 0-313-28731-7.
  • Saraiva A. J., Lopes Ó. História da Literatura Portuguesa : [порт.] / António José Saraiva, Óscar Lopes. — 13ª ed. corrigida e actualizada. — Porto : Porto Editora, 1985. — P. 1102. — 1218 p.

Ссылки[править | править код]

  • Almada-Negreiros (порт.). Infopédia. Dicionários Porto Editora. Дата обращения: 15 июня 2020.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Алмада_Негрейруш&oldid=136199889